導演的敘事很有新意，拋開這樣的敘事是否合理，看上去倒是很有趣味。令人印象深刻的是由女性扮演的Dylan，表現Dylan轉型最不為人接受的階段，感觸頗深。。
影片看似新鮮的形式在二流人物簡介中就能找得到，就像是：“鮑伯.迪倫，一位創作型歌手、一位搖滾巨星、一位民謠偶像、一位不法之徒……”在影片中，人物的每一個側面都被分解為一個獨立的人格，然后我們得到六個鮑伯.迪倫。
且不說這種不同角度的簡單疊加是否能夠有效復原人物，最大的問題在于，當影片中的六個主角只擁有一個天才的1/6面時，這些個體的單薄和不可信是必然的。很容易讓人想到“符號”，影片用六個符號性人物解構鮑伯.迪倫，符號具有簡潔抽象的特征，但真實的人物是復雜具體的，你不能脫離細節和情境去刻畫人物。
為了讓每個人物具體起來，影片在抽象形象之上加諸了太多關于時代和人的想當然：一個放蕩男人的不幸婚姻，一個西部英雄的落寞晚年，一個搖滾歌手的頹廢生活……這些都是類型片中的典型場景，更像是電影符號的大集合。類型和符號只是一種人為的歸類，不精疲力盡地深入下去，挖掘出表層形式之后的具體的惶惑、恐懼、痛苦和激情，你是得不到靈魂的。形式帶來的新鮮感在一個小時之后就讓人感到厭倦，各種漂浮的瑣碎則以六倍的無聊向你涌來
《我不在那兒》一部關于迪倫諸多猜想的電影
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