電影近義詞的詞語

電影一開頭，Yoav莽撞地疾步行走在巴黎街道，這里似乎剛經歷了一場雨或者一場雪，地上是潮濕的。攝影機變成Yoav焦躁、不安的目光，天旋地轉、劇烈晃動的手持攝影緊緊將畫幅控制在人物的運動軌跡內，它跟隨著我們的主人公，經過了巴黎的可頌店，咖啡店，銀行，大樓，塞納河旁，書店，那些巴黎的地標。然后這些目光被輕巧地打亂并以凌厲的方式剪輯在一起，如果說這一切看起來很荒誕，那么恰巧正是Yoav的困境。對，失魂落魄的時刻。敘事的張力馬上顯露出來：Yoav從自己的家鄉以色列逃離，他一心想要擁抱法國的文化

SYNONYMS, the third feature of Israeli filmmaker Nadav Lapid, which wins him Berlin’s highest honor, has a simple fish-out-of-water premise, Yoav (Mercier), a former Israeli soldier winds up in Paris on his own-some to begin a new lease on life.

片子難進入有二：
1. 以色列難民身份難代入。
以色列人在中東難民中身份特殊。流浪兩千年的猶太民族在二戰被屠族后遷回耶路撒冷，在當地建國。回到耶路撒冷這些人多是留歐的知識分子，以色列作家奧茲在《愛與黑暗的故事》里講到他父母，母親通4、5種語言，父親通16種語言，在以色列建國后，他父親在圖書館當管理員，可以想見以色列人的平均文化水平，至今，以色列的教育在全世界都是數一數二。
所以不能以一個普通戰亂國家難民來看約亞夫。片子里對他也有明確交代：反戰而不情愿地上戰場，射擊訓練的那場

《花》婁燁
對生活失望不是需要羞愧的事情，小聰明只能讓日子舒坦一點，叛逆偏執不再是成本低廉的褒義修飾。語言文字的貧瘠和狡詐，不再作通行的作用。
凝視出現的曖昧，本身存在一種危險，一種無性向的迷糊，突破傳統男性氣質的符號性設定，（在夫妻面前一種外來侵入者和被壓制者，在攻擊者面前又是低姿態的）因此在我是誰上做了更多探討。
創作者保持和主角的距離，在符號隱喻系統和語言、身體之間去考察當下人際關系、感情的實驗。并且取消掉了男主的道德保障，以建立導演對于角色的一種旁觀性

這是一個關于身份焦慮與自我身份認同的故事——以色列人的宿命。
男主角剛去了自己向往的法國，就被洗劫一空。一對姐弟救助了他，他也開始了新的生活，他拒絕再講希伯來語，他認為背大量的法語同義詞，可以使人感覺他已經融入了這個新的世界，然而現實是殘酷的，他為了找工作，獲得一份收入，不得不去做模特，在鏡頭前邊自瀆邊用希伯來語說不堪入耳的話……
男主角有一種懵懂的、幻想的氣質，他由身材健美的湯姆·梅西耶扮演，而這部電影正是這位演員的處女作。這也是以色列導演那達夫·拉皮德的第三部長片

印象最深的兩句臺詞：1. 一個人拒絕他的語言（母語）就是殺死了自己的一部分；2. 巴黎的美不過是對外國人的施舍，為了不讓他們了解這座城市的本質。我的感悟是：自己的母語是本民族文化的符號，是個人與民族文化之間堅固的橋梁。如果拒絕自己的母語那就會失去自己在原生文化土壤中的根基，就像隨波逐流的浮萍，就像秋風中飄飛的蓬草，無所寄托。所以我一直覺得主人公很可憐，他一直要擺脫以色列式的命運，卻不知巴黎式命運也未必就盡如人意。影片的表現手法確實有些荒誕，對我來說較為新鮮。此外

【同義詞】宗師級劇情片 「不語052」失語現實
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