事情是這樣的。那天下午,我咽喉里的癌細胞突然加速在擴散。感覺像是有人塞了顆鼻屎在我的喉管里。現在它發育成了一顆鉛球一樣堅硬的東西。我把手機,錢包,手表一列攤開擺在自己眼前。對它們說:來了。死亡快來了。來個悲凉的告別背景音樂好了。這時候雷蒙德卡佛突然踹了一腳門進來。他不由分說地給了我兩巴掌,然后便匆匆離開。就在那個當下,我感覺自己突然是餓了。我打開錢包,數了數里面的鈔票。給24小時的麥當勞打了個電話,訂了午餐。然后像癡呆癥患者一樣死盯著手表上時間的走勢。心里滿滿的罪惡,希望馬路上的汽車不要太輕易地把送餐人給撞死,從而影響到我早就被延誤多時的午餐。
這個癡怨的念想持續了大約10分鐘。那些極端愿望很快又變得無聊起來。此時桌上擺著一本,許久之前看過的jim morrison的傳記。封面上的大門主唱,很是帥氣地凝視著鏡頭,凝視著我。漸漸地,我被他炙熱地眼神烤熟了。我又回到了該死的癌細胞和鉛球塞滿咽管的時間。以至于,我毫不思索地就把外賣小哥和無意間被抽嘴巴抽出來的饑餓感給鎖在門外。這個反復出現

在《鳥人》中,我們終究歡欣鼓舞地看到,岡薩雷斯已經能夠將魔幻現實主義如同瑞根桌上的方酒瓶一樣玩弄于鼓掌之中,并讓它從《美錯》中的敘事背景,蛻化成了一種情緒上的象征,從而扎扎實實地承擔起將情感由虛轉為實的藝術重擔。這種帶有實用主義的高超處理手段,好似一張大手,將各色人物、戲劇沖突、場景調度都嚴絲合縫地擰成了完整而又調諧的一體,并最終將其以一種極其親民的方式呈現在了觀眾們的眼前。當然,更為精妙的是,它那充滿跨界膽量的表現形式,使得媒體人和影評人也不得不甘拜下風——他們正埋頭忙于對片中那些“不經意”展現出的老派技法,寫出“十分高明”的解說詞呢。否則,要是再不解風情死揪著編劇不失時機對于他們的挖苦,那豈不是會顯得過于心胸狹窄了吧!

鳥人:匠心精制!一種個人悲劇
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