烏冬電影

獨愛劇情片，偏愛日本劇情片。
相較于其他類型片，劇情片才真正會講故事。日本劇情片剔除炫技似的剪輯；樸實安靜的光影，相對低飽和度的調色，把大部分精力都投入到細膩而富有創意的故事創作。讓觀眾能放松觀影，輕松與角色達成情感共通。
《武士的菜譜》如此，《深夜食堂》也是如此。這就是為什么看完這類影片之后有說不出來的好。
人類的本質是故事，是故事讓人類從蕓蕓眾生中脫穎而出。我們編制一個美好的故事而產生了對未來的奮發追尋，記住了過去的人事產生了懷念，觸手可及的地方有我們正在創造的故事

《舌尖上的武士道》
舌尖上的武士道 (港)，這個港譯名，還是很有中國特色，并且充分說明舌尖上之類依然熱鬧中。
整體社會的大級別風浪，都不會放過任何一個小人物，總是要裹挾他們；
同理，太多的小人物，總是想參與到社會的那種風浪中，不甘寂寞也好、不甘落后也好，都是蠢蠢。
于是本片菜刀武士家庭，深處權力和貪欲卷起的巨大漩渦中心，舟木夫婦無法理解，也無法避免被卷入一連串的事件之中…
背景：
2010年，已故導演森田芳光拍攝了脈脈含情的時代劇《武士的家用帳（武士の家計簿）》，向世人講述了不同于以往的`算用人`武士的故事。通過日常只與算盤和賬本打交道的小武士之視角，最大限度還原了一個時代的世情風貌。時隔三年，同是在江戶時代的加賀藩，另一個默默無聞的小武士與當代人見面。
在江戶時代，將軍家或者大名家都有專門為主公及其家人烹調食物的武士。他們在有限的預算中仔細選擇食材，并冥思苦想設計美味可口的料理。雖然不能提著武士刀沖鋒陷陣，但憑著一手精湛的廚藝依然可以得到大名以及世人的稱贊

看過《武士的一分》講的是一個試菜武士的故事，《武士的家計簿》是算盤武士的故事，《武士的食譜》這次變成了菜刀武士的故事。
三個故事中分別出現了三個危機：第一是工傷與侮辱，第二個是時代變遷，第三個是藩政改革。
不知道大家看出來沒有，這類作品中，武士就是公務員，試菜武士負責安保，算盤武士負責財會，菜刀武士負責廚房。三者都不是傳統意義上的武士，面臨的危機可以類比成工傷后的家庭、經濟危機和公司改組。
呃，這不就是現代職場劇的諸多套路嗎？只是換了個皮而已。
所以，這種小故事

在日本以武士為主人公的電影多到不勝枚舉，小小方格間見證了武士的興盛與沒落，通常這類電影都有一個風云變幻的大背景，而武士則用刀來捍衛自己的尊嚴與忠誠。當然這其中不乏另辟蹊徑的作品，像是山田洋次的《黃昏的清兵衛》和《武士的一分》，兩部電影里的男主角本無心戀戰但迫于生計才舉起了武士刀，可謂是道盡了下等武士的落魄與無奈。而森田芳光執導的《武士的家用帳》的視角更為獨特，由堺雅人飾演的武士用算盤代替了武士刀，這和本片當中的“菜刀武士”有著異曲同工之妙。
既然將鏡頭對準了廚房，那么“美食”就成了避不開的話題，同時也是吸引觀眾的一大利器。近年來關于美食的電影或電視劇大行其道，《深夜食堂》和《孤獨的美食家》等日劇的大火證明了吃貨市場的巨大。而美食節目《舌尖上的中國》更是把味蕾上的歡愉上升到了整個民族乃至全人類的高度上了，“美食”在一定程度上成了拉近與觀眾距離的法寶。但說到底將食材轉化為美食的還是人類自己，故而鏡頭又會落到料理者的身上，像《南極料理人》中縱然食物百般精致

很少看日本電影，古裝就更少了。因為對于日本片的印象就是很細致，節奏慢，有的節約語言有的很絮叨，看久了，劇情常常會在腦海里斷片。至少這部的節奏還是比較正常的，而且還是比較有主題思想的。雖然是打著料理的幌子，真是為看料理而來的可能就沒那么盡興了，因為這部電影不是專門的日式料理題材的片子（可不要因為大陸興起的舌尖上系列以及霓虹的孤獨美食家所影響，這里美食只是個擦邊球，存在的意義可能是歷史故事的背景）人就是一窩蜂，認定自己要看到的（比如說美食或歷史故事或~），結果沒看到或不過癮就失望說影片差強人意，不知所云（其實參考電影海報，不難對影片做出推斷），這種評價真是有點片面了，多少對影片以及影片的制作單位不負責。當然這是觀影者的自由。
影片敘述很平實，對于愛情和家庭的認識和觀念的表達很合理，不那么戲劇化。影片中的家族繼承、父母之命、婚姻不自由，聽起來都不是可以達到幸福的詞匯。其實這些詞匯不是不幸的開端，當然也非關幸福，幸福是兩個人甚至一個家庭的努力結果。源自自我改變和犧牲

一開始我真的是沖著食譜兩個字來看的電影，結果沒感覺食譜這方面重點介紹的很全。
關于整個電影的愛情方面，沒拍出來，所以我只能說這可能是一部有關于介紹日本加賀藩時期有關于菜刀武士的故事片。
男主和女主感情方面唯一讓我真正感受到他們對彼此真誠的有愛時是在結尾部分，兩個人一起走向遠方。就那么短短一點點才真實的拍出來了他們的婚姻感情線。
整部電影看下來，反正沒被感動過，也沒笑過，也沒覺得演員哪里出彩過，最喜歡的部分是快結尾的宴會料理

《武士的食譜》愛可能得不到幸福，但是幸福一定是因為愛
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