世界十大最涼薄荷糖

單純簡單的少年，喜歡攝影，喜歡路邊的小花，想要捕捉收集生活中細微的美好。
暴戾慌張的中年，麻木不仁，迷失在殘忍、欲望和無助的圈牢里。
沒有一個選擇出自他本意，順其自然、隨波逐流成為了最大的惡，然而，這也不是他的追求。被安排，被指揮，被命令，將他完全工具化、社會化，不往上沖就是失敗、是異類，甚至是敵人。
恐懼于龐大的組織壓力和機構的權威性，少有人能夠真正成為自己。
警惕一切被動犧牲的安排，被塑造可以是“成長”，被打壓可以是“鍛煉”，包裝然后粉飾，黑色然后白色。

1.郊游會，1999年，春。
2.照相機，臥軌前，1999年，春。
我用剩下的全部的錢買了這個，就想殺掉一個人。我自己死的話實在是太冤了，就拉一個跟我一起走黃泉路，在把我的人生毀成這樣的人里拉一個。可是，到底殺誰呢？這個問題一直困擾著我，想選一個人，卻TMD非常地難選。是殺那個把我的血汗錢中飽了私囊的證券公司員工呢，還是殺那個借給個豆卻要我還個瓜的吸血鬼一樣的高利貸

順任，我就要去見你了，可是我不愿給你驚喜，我這不長的人生卻有太多意外，再強壯的心也受夠了，何況你知道曾經的我多么脆弱。你照相機換來的錢還剩下點，我用來買了這紙和筆，先寫封信給你。
順任，那女人每次吃飯前睡覺前都要絮絮叨叨的對著她的主說上一通，那些自以為是的話語就像鉆進腦袋的蒼蠅，在里面亂竄。我有時真恨不得用線把它縫上，我受夠了她心有怨言而看起來又唯唯諾諾，她想必也受夠了，不然怎么會和那樣的男人搞在一起，要知道她向來不屑那種粗俗的男人。
順任，還記得嗎？那年你坐火車過來找我，我哪能不明白你的心意，可是，這樣的我，并不是你以前所認識的永浩啊！你說喜歡我的又粗又丑的手，你可知道，這雙手沾染了多少鮮血與罪惡，這個我又是如何的乖張與兇殘。你走之后，我睡過不少女人，妻子、情人、素不相識的女子，甚至妓女，如果有人要說那是傷害的話，我認，不過那也是她們的選擇，她們選擇我時，我已經是那個我了。可是你，我怎能代替另一個永浩，要知道，那個永浩和你在一起會多么幸福，太愛你，以至于不敢傷害你。

滄東說過：“夢是欲望的投射，電影是現實的投射。”是啊，這部片子也同樣具有社會手術刀的功能。
但主人公的有些行為我始終不太理解，不止這部電影。這部電影里有一處，男主與初戀互相愛慕，但就是不跟她在一起。后來看評論才有了一個角度，是說他覺得自己臟了，配不上純粹的愛情。
就這個邏輯，我是拗不過來的。一瞬間，我明白了。原來，是我們的三觀不同，對待同樣問題時的選擇也不同，生活中，也同樣如此，很多時候不理解身邊人的某些行為，比如，最近山藝的高彥因為老師對他不好而自殺，我同樣一臉懵逼

看李滄東的電影，心總是容易沉重起來，有時很想反問導演一句：“生活，真的就那么不美好嗎？”，但他用寫實的鏡頭似乎在告訴你，我只不過喜歡關注現實而已。
李滄東對待社會和現實的態度，倒是讓我想到一位英國老頭——肯·羅奇，不過后者多少還有些幽默感（《面包與玫瑰》），李導則是“冷酷到底”。
《薄荷糖》開場的火車鏡頭，和《綠魚》的開場有異曲同工之妙，前行的火車就像同樣前進的時間，再也回不去了，人生也是如此。所以當永浩竭斯底里的對著鏡頭吶喊“我想回去！”的時候，我們雖然不知道因為什么，但卻能理解為了什么。可惜，人生不能可退，時光不能倒回。
本片倒敘的手法實在高明，讓人發自內心的感慨：“過去總是美好的，現實總是殘酷的”。
李滄東對待政冶的態度無疑是本片最值得解讀的地方，造成男主角性格和命運巨大的轉折的，不是他自己，而是這個國家和社會本身。也難怪，李滄東在一篇訪談中透露，“我本來是想把《薄荷糖》做為自己的第一部作品，但是我的朋友都反對，他們說你們如果這么做的話，就可能當不成導演。”為此

《薄荷糖》“時間意味著什么”
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