首先，我覺得一部好的電影，應該有啟迪意義的，所有的劇情、表演、光影鏡頭的運用，都是為表達主創人員創作理念存在的，形式大于內容，其實并沒有什么大的意義，只要表達出了該表達的思想，就是一部好電影。
談一談觀影感受，我認為影片表面上寫的是一起交換殺人的故事，實際上是描寫了一個理想和信念崩塌的過程。其實，具有理想主義色彩的八十年代，也如同幻夢一場。（我覺得有一些隱喻意義在里頭）
八十年代，一個純凈的年代，一個精神上純凈的年代（甚至可以說是一種 “精神潔癖”）
3月13日，李霄峰帶著他導演的第二部電影《追·蹤》結束了在日本舉行的“中國新片展”一系列活動。在微信朋友圈，他用“對酒當歌，人生幾何，譬如朝露，去日苦多。慨當以慷，憂思難忘”這幾句曹操的《短歌行》表達起身回國前的離別和感謝。
“相比西方語言，中文具有無法比擬的感性。因此用中文來表達理性就會顯得特別莊嚴。”李霄峰解釋到。類似于這種古典的現代運用，李霄峰不僅在生活中得心應手，在電影中，他也希望能在古典和現代之間趟出一條路來。
“追”是對真相的求索
“蹤”是對靈魂的反省
很難用標簽去定義這部電影，刑偵劇、犯罪片、文藝片都不是，又都不純粹。故事其實超簡單，就是兩個文藝青年交換殺人，十幾年后隨著成長和人生機遇不同，心理產生產生了矛盾，最后內訌的故事。
整體是文藝片的氣質，節奏很慢，一個動作一個凝視能保持一分鐘那種。光影很講究，年代感很強，氣氛營造也很用心，感覺導演是想認真拍一部直擊人心的電影，奈何能力有限，力不從心。剪輯跳躍，沖突感缺失，細節不夠，你能看出他的用心，但就是感覺別扭的那種。稱不上爛片，沖羅晉的演技給個三星，打個CALL。
我很訝異
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這是粉晉后第一次看他主演的電影，從電視劇到電影感受略有不同。十分喜歡這戲在細節精致的處理；在人物豐富的刻畫；在情節切換式的遞進；在畫面鮮明的撞色；每一幀的質感都不失水準。特別是王棟從前到后的心理變化，表演十分到位，其中墓地戲和尾戲是我印象最深的。欲望執念，一念佛一念魔，應歸初心！
灰燼重生有感
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