沒有沖突就沒有戲劇，沒有沖突我也要給你制造沖突，甚至要給你制造現實中難以發生的沖突——這估計就是《救贖之路》制造沖突的理念。
一個父親的兒子被一輛車給撞死，肇事司機逃跑了，但警察不盡心，憤怒的父親只有自己調查，自己找律師，但卻無意中發現，自己找的那個律師居然就是撞死自己兒子的那個兇手。
這樣情節設置就是一種為沖突埋下伏筆的設置，然而導演沒有給觀眾留下了太多的懸念，一開始就亮出了這張底牌，因此我們所關心的不是這個案件的開始和結束，而是被影片中那兩個男人所吸引，同時也期待著那個父親知道答案的那一刻的爆發。
失去兒子的男人終日傷心憤怒，而“兇手”卻也因為自責而變得惶惶不可終日，在兩者間一個很有意思的角色——“警察”——對前者不作為，而對后者唯一的一次“自首”也不重視，“警察”以一種微妙的方式將這兩個同樣痛苦的男人拋棄，也造成了最終將他們推向沖突的最前端。——這個社會沒有幫助這兩個男人完成自己的救贖。
兩個男人的痛苦都是源自于對自己兒子的愛，一個是喪子之痛
如果你曾深刻的為以下的畫面觸動過----你可以分不清楚胡圖人或者圖西人，但你不能對從你眼下45度仰望過來的一雙雙眼睛視而不見；如果你沒有在意，這些孩子本身黝黑的皮膚，或骯臟或者更帶著疾病的身軀；曾經那么久的半個下午盯著這些鏡頭，隨著路斯沙巴吉那到處去忙碌，心里感覺如果還有其他的欲求，那便是骯臟的想法。-------評《盧旺達飯店》
如果你曾深刻的喜歡這個紀實，那么強烈推薦你另外一部作品《救贖之路》。人怎樣才能從將近死去的心里，完成自我的救贖，一種叫做自私的東西，一種叫做逃避的東西，絞索著的，是最后那一點點靈魂可以自我解救的空間。。
《救贖之路》2007，我們需要愛更需要寬恕
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