送鄉人的演員

繼2005年首執導筒的《艾斯卡達的三次葬禮》頗受好評之后，演而優則導的湯米?李?瓊西又帶著他的第二部電影《送鄉人》殺回了戛納。“《送鄉人》不是西部電影”，雖然身兼導演、編劇、制片和演員多職的湯米?李?瓊斯在各種場合公開和類型電影劃清界限，觀眾們還是很樂于將這部由美國荒蠻腹地上瘋狂的女人、天地一線的狀況和時不時出鞘的槍支構成的大合奏視為一部“非典型性西部片”。
與前作一樣，《送鄉人》繼續講述著有關旅途和回歸的故事。結束了《艾斯卡達對的三次葬禮》中跨越美墨邊境的艱難跋涉，《送鄉人》裝載著三位精神失常女人的馬車從內布拉斯加出發，目的地是七百公里以外的愛荷華。這段在今天只需六小時自駕即可完成的旅程，在19世紀通常要走一個多月，倘若不幸地碰上嚴苛的天氣或是尚未開化的印第安人，那么能保住小命已是萬幸。而偏偏，在《送鄉人》的故事里，接下這項任務的是一位名叫瑪麗?比?科蒂的女人。希拉里?斯萬飾演的瑪麗是大齡未嫁女，獨自生活在西部小鎮。她有中產階級的趣味，亦有底層勞動者的堅韌

片子的西部風格不太濃，反而有點文藝，感覺用當時西部背景，主要是反映當時人們生活狀態和態度。
片中，男人女人的一些處世以及當時當地社會習俗，造成了悲劇連連，而每個家庭的家事，男人表現的一點不像男人，推脫自身應承擔的責任，任憑悲劇事態繼續發生——
在當時男人地位比女人吃香，很多事都是男人出任，女人主內，劇中三個精神女人的丈夫在很年輕的時候便把他們的妻子從家鄉接到自己的房子結婚生活，而僅僅是繁冉和身體寂寞所需，以至造成女人精神在出現一點問題前兆的時候，男人自己承擔精神科醫生工作，用拳頭、繩子，治療女人精神問題。直到最后完全成為自己不愿處理的累贅時，去向當地唯一可以討說法的教堂牧師商討如何處理，牧師的答案是把女人送回她們自己的家鄉，需要這三個男人們出一位來護送，但是居然有一個男人害怕的像現在社會上吃完飯后怕結帳一樣，最后是由我們女主角勇敢的承擔，而女主角的這種做法，以及她以往正義秉直的做法，給自己帶來了旁人無限的數叨和30歲仍然老處女的結果，然后我們的女主角開始上路了

一個發生在西部的悲劇愛情故事。主題是美國拓荒時代女性遭受的歧視和迫害。
女主角看上去是個剛強的女漢子，實際上脆弱無比，雖然是個虔誠的基督徒，卻選擇了自殺，她不會不知道自殺的基督徒不會得救吧？她看上去獨立自主，其實卻受到世俗和情欲的影響，最終迷信自己需要一個帶把兒的爺們。
誰能想到，春風一度之后，你會看到女漢子自掛東南枝呢？那個堅強的女人，鏡頭一轉就變成一具冰涼的、眼窩發黑、吐著舌頭的吊死鬼。
她最終證明自己只是個弱者，跟那三個被生活逼瘋的女人沒什么兩樣，這是時代的悲劇，她無法獨善其身，逆潮流而動。
這是個關于西部女人和男人的故事。從那三個丈夫到結尾的旅店老板，再到男主角，電影里的男人們個個面目可憎、冷酷無情、自私自利，西部是個弱肉強食的叢林世界，他們一言不合，拔槍相向。看完電影，你相信了那句話：男人總是用下半身思考。導演想要告訴觀眾，在那個年代，女人就是個人肉充氣娃娃，她們得不到尊重，也得不到愛情，她們就是個會走路的屄！
順便一提，年齡最小的女瘋子，長發披肩，懷抱娃娃

送鄉人：我理解能力有限，求解
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