公寓樓是法國社會的縮影，移民議題、性別議題與政治議題奔涌而至，雜燴式的集合間或顯露出法式的冷幽默，如Mederic進入鄰居家后，視線匹配切至放在圓桌上的各類槍支與管制刀具，再反打回Mederic驚訝失語的表情。吉羅迪也沿襲了法國室內劇的優良傳統，調度自然的同時也隱含深意，常以某些插曲，或突如其來的人物，或身旁的裝置設施的變化中斷/干擾多組角色的交流，在Mederic與其余三位鄰居就是否收留Selim問題展開爭論一場，樓道的自動燈為節約能源每隔幾秒黯淡一次，就此標記出四人談論內容的幾層遞進
在四進戛納之后（[保持站立]入圍2016年主競賽、[湖畔的陌生人]獲得2013年一種關注單元的最佳導演獎、[勇者不眠]和[逃亡大王]分別入選2003年和2009年的導演雙周單元），法國導演阿蘭·吉羅迪以他的第6部長片[跟我走吧]開啟了第72屆柏林電影節的全景單元，這是一部非常另類而現實的社會喜劇。
Cineuropa：你為什么決定制作一部以恐怖襲擊為背景的喜劇？這是一個相當微妙的主題。
2013 年，一部驚世駭俗的《湖畔的陌生人》在戛納成為爭議的焦點，與獲得金棕櫚獎的《阿黛爾的生活》相互輝映，不僅成為一時佳話，還使法國導演阿蘭·吉羅迪名聲大振。2016 年，他入圍戛納競賽的《保持站立》繼續以人性欲望的陰暗主題，以及大尺度的性愛畫面掀起巨大爭議，至此這位導演與挑釁和禁忌題材畫上了等號。六年后，他的最新作品《跟我走吧》終于面世，意外地沒出現在他的福地戛納，而在今年柏林電影節的“全景”單元作為開幕片首映。
吉羅迪這部新片是否因敏感的恐怖襲擊題材而被戛納拒絕不得而知
形式上，模仿布努埃爾痕跡太重了，對比布努埃爾的“走不出去的房間”《泯滅天使》“吃不了的飯”《資產階級的審慎魅力》，本片是“做不了的愛”，導演自己是想借這一形式幽默化去表達恐怖襲擊對法國的影響，這種思維倒是很法國。相比布努埃爾電影各種趣味以及諷刺性拉滿，本片除了不斷說出性取向的冷幽默有點意思，始終沒有借這種形式將電影提高一個檔次。
內容上，對主題完成度不高，人物關系支撐的戲劇密度看上去很大，但有效沖突很少，一開始日常對話不斷引出的人物和劇情，我來了很大興致
【跟我走吧】深刻！恐怖主義的陰霾下，永遠達不到性高潮
轉載請注明網址: http://www.hcrre.com/zhonghe/vod-28417.html
