1、那些年狂熱戀情（Trois souvenirs de ma jeunesse，2015）是屬於年輕人的電影。
2、故事中的熱烈的青春戀情，以現在的我看來，是精神病與青春的迷惘，像巴黎野玫瑰（37°2 le matin，1986）那樣瘋狂又讓人難以忍受。看一下羅伯特麥基對於巴黎野玫瑰中女主角的批評：「貝蒂從執著滑向瘋狂，進而到歇斯底里，她有衝動，但從未作出一個真正的決定，這電影是對絕望無助的精神分裂患者，一個長達兩個多小時的抓拍，電影把苦難誤認為是戲劇。」從這段話，回頭看第三章中的女主角，她也從未做出真正的決定
阿爾諾?德帕拉欣(Arnaud Desplechin)是法國1960后一代導演中最為知識分子化、最具反省精神、最擅長處理高度復雜化影像文本的一位導演、影像作者。德帕拉欣的電影總是以回憶、以講述個人歷史的方式重新梳理自我，完成主體認知，辨析存在之價值。這是最典型化的現代法國知識分子思維方式，一種源自普魯斯特的傳統。電影創作與其他媒介的創作一樣，對法國導演來說同樣是一種寫作的方式，而影像寫作之于作者的意義猶如一種精神的診斷，內心世界的真相、心靈的秘密只有經過反復的解剖才能被洞悉。
對于熟悉德帕拉欣的影迷而言，《青春的三段回憶》的開場很容易想到他的經典之作《哨兵》（La Sentinelle，1992）──法國外交官由俄羅斯回故土法國，因為護照原因遭到審訊，審訊勾起了點滴往事，回憶于焉展開。影片也有著一些最典型化的德帕拉欣式影像標簽──圈入，圈出──德帕拉欣最酷愛使用這種象征默片古典電影時代的影像手法，在他的作品中電影童年的印記即孕育了回憶的展開。除此之外
第16屆#法羅島電影節#主競賽單元第1個放映日為大家帶來《青春的三段回憶》，下面請看前線回顧過去的中年男人們充滿光芒之回憶的評價了！
Prometheus：
關于青春。
盆滿缽滿趙+：
關于青春簡單俗套的一段回憶。
心是孤獨的獵手：
從白月光到破鞋的轉變，從舔狗到人的心路歷程。
RIVER：
嫌棄人家勾引你女朋友，說得好像大叔你沒跟別人的女友上床一樣。
George：
要不是第三段男主真的是我的菜，真的有點看不下去，美術和攝影尤其難以忍受。
果樹：
結尾結得不能更好了。其實故事本身并沒有太大的起伏
“青春的三段回憶”治愈冥王星帶來的問題
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