看翁導的第一部作品是《僵尸》。當時就驚艷于這部片子在鬼皮之下對香港精神之死發出的吶喊之姿。他是個有創作理想的思考型導演，同時，還懂得如何用自己的鏡頭語言去表達。個人覺得，香港電影導演中和他同氣質的還有許鞍華，而不是天馬行空的王家衛。不過，許鞍華是長有反骨的太妹，翁子光更像是面壁參禪的達摩。
打破常規敘事方式和魔術剪輯并不是王家衛的專利，磨洋工才是，相對復雜的人物關系和故事脈絡用穿插倒序是為了服務影片重點。按照故事的發展順序來說
女人美，男人帥，腐臭本臭都要做到外表足夠光鮮瀟灑，打成蜂窩都要把頭發理順才死，香港電影的逼調回來了。
看完有一點激動，想二刷電影的粵語原聲版，一吐春節檔電影全面垮塌的霉灰與不快，終于見到光。
翁子光說這是一部覬覦香港歷史的史詩，更是他獻給香港電影的情書，即便被很多人罵也要把情書寄出去。個人覺得這封情書寫成了又一個時代的眼淚，幾乎活著的香港演員都來了，從主演到龍套盡神勇無比，演技炫目，仿佛看到了港片的昨天，今天與明天，沉寂與輝煌。
短短兩個半小時的風云際會
又無聊又裝逼，空洞而無物。整個故事主線極其模糊，恐怕連翁子光自己想表達什么都說不清，看海報以為是雙雄片，開頭放了幾分鐘以為是展現時代變遷的歷史片，突然又變成了郭富城的磊樂梟雄片，拍著拍著磊樂就消失了，敘事視角又轉到了梁朝偉的南江上，最后發現自己不知道講了啥，強行讓許冠文上價值。
電影語言上，好卻又不好，攝影有講究，但是過于講究，仿佛導演摁著我們的頭說:“快看快看！我多會用技法。”明明全片各種粗口臺詞床戲鏡頭亂飛，還要秀幾句文藝字幕顯得深沉，充斥著對王家衛的拙劣模仿。
風再起時：”答辯”？or佳作？
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