雁南飛電影圖片

［雁南飛］的故事可能并不迷人，尤其在看完［士兵之歌］之后再來看這部電影，你甚至會感到有種難言的郁悶。［士兵之歌］是那種看了痛快和興奮的電影，以敘事的流暢和內涵的純凈打動人心，而［雁南飛］不具備故事本身的快意，它更多的是以影像的詩意征服觀眾。

［雁南飛］的鏡頭非常靈活，具有很強的視覺沖擊力，很多畫面單拿出來會是很棒的攝影作品。比如在影片開始部分表現維羅尼卡對馬爾克的拒絕那個鏡頭：因為分身乏術，鮑里斯讓馬爾克代替自己去赴維羅尼卡的約會，馬爾克卻借機對維羅尼卡大肆挑逗，維羅尼卡堅決地甩開了馬爾克的手，十分厭惡地離開，馬爾克若有所思的靠在墻上，看著她越走越遠。這時的鏡頭一反常規，突然拉得很高，以俯視視角觀看這一場景，畫面上的一靜一動將人物的拒絕和遠離表現的異常生動，光影的黑白對比也非常強烈，充滿了張力，對兩個人的關系有一種清晰的表現，甚至有預見性，并埋下了伏筆。

鮑里斯死了。天旋地轉的白楊樹中，看見自己和薇羅尼卡結婚，不穿軍裝，穿著體面的黑色禮服，薇羅尼卡如同他們分別的那一天說的，穿著白色的婚紗，頭紗一撩，巧笑倩兮。
而從他倒下的那一刻到很久很久以后，薇羅尼卡一直在等他。結婚了也在等，被罵也在等。她是他的小松鼠。
年底聽戴錦華在鳳凰講大巨片時代的中國電影，說到現在走出電影院時大腦是一片空白的。想想好象真是這樣。
好的電影應該是讓人想念。
雁南飛讓人想念。
其實是個簡單的故事，純美的愛情，無情的戰爭，無奈和迷糊的背叛，內心深處痛苦的分裂，死亡來臨的遺憾和大慟，孤獨，太陽照常升起。封閉式結構，類似話劇的簡單主線、人物出場和性格塑造。但就是讓人想念。
想念那種深入人心。蘇聯的電影里，總能看到新中國電影的前世；但，他們比我們更關注內心，那么善于書寫內心。這種關注和表達甚至是無法超越的。他們表達感情又含蓄又熱烈，就像薇羅尼卡在戰爭結束歸來的士兵里驗證了鮑里斯的死訊

我從來不認為存在“純藝術”。談論電影就必須談論其所處時代的政治與歷史，因此無論分析電影的種種，都應該從時代的背景寫起。
在1953，蘇聯的最高領導人斯大林去世，蘇聯的持續高壓政策告一段落，1956年，赫魯曉夫成為蘇聯的最高領導人，而他在上臺之后做的第一件事，就是揭示斯大林時期的種種暴行，在今天看來，這大概就是蘇聯最終崩潰的萌芽，因為蘇聯社會主義的內部已經開始撕裂，在世界左翼陣營產生了一場地震。但政治上的危機，反而促成了藝術的革新與發展，蘇聯電影在這個時期涌現出了新導演與新美學

電影前30分鐘偏向虛假現實主義，甚至可以被看作drama對于realism侵犯式的模仿，導演設計了一個有預謀的開場，讓后來的劇情得以合理進行。自愿參軍的“高貴”意愿是整部電影的前提，可這個前提完全是單方向的，確鑿的，喪失了現實所具備的特質，導致之后劇情想營造現實感就略顯困難。
參戰前：“男性”身份被貼上了固有的政治性別，被要求必須在戰時持有奉獻精神才能歸為正面的，完整男性形象。似乎在國家安危面前受愛情思慮困擾就意味著作為“男性”身份的失敗。這種單方面決定愛情走向的情節我不太喜歡。

雁南飛：只是以戰爭的名義
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