秋天的傳說美國電影

侯麥經常在電影中設計”誤會”。“誤會”既生動地展現出人物不同的愛情觀，以及殊異的愛情觀之間碰撞出的不快與趣味，也在無形中推動著敘事——觀眾會期待“誤會”將如何收場，而“誤會”化解之時往往就是電影真正結束（皆大歡喜）的時刻。與此同時，“誤會”也為整部影片帶來了強勁的喜劇色彩：因為只有在銀幕前觀影的觀眾知悉“誤會”的來龍去脈，從而在角色無由陷入的嗔怪、辯解、討好等情感困惑上獲得一種作為旁觀者目擊人物心理真相的快感。
“誤會”可以發生在電影的任何時刻

一提侯麥，人們難免想起大段的“文藝”對白，一個又一個“話癆”似的人物，侯麥的電影確實充滿了哲理色彩，通過故事，特別通過人物對白來展現，但是，他的思考沒有伯格曼那么焦慮，那么沉重，倒更多是生活中的點滴哲思。其著名系列作品“四季的故事”即以分別發生在四季的故事，來反應他對生活的思考。
總體看，這是四個故事發生的背景都很普通，但是事情在進展中往往又有些不平凡的沖突性，侯麥講故事的能力還是高超的，四個故事都平淡中不時有些精彩的高潮。《春天的故事》中，在一個派對上，無聊的哲學女教師珍妮邂逅的少女娜塔莎，兩人結為好友，珍妮也不經意的卷入了娜塔莎家庭的內部矛盾。片中，娜塔莎和父親的女友伊芙構成了片中的主要矛盾，孩子和“后媽”之間的矛盾是世界性的矛盾，事實上，伊芙對娜塔莎并無惡意，但是娜塔莎對伊芙早有有了深深的成見。而伊芙本身是個穩定家庭結構的“闖入者”，本來娜塔莎和父親結成了一個穩定的家庭結構，但是，當伊芙成為父親的女人時，而她只是父親唯一的女兒而非女人時，娜塔莎難免生出本能性的防御

仍然是侯麥的片子。
如果你不習慣法國電影如他們說話般清風散淡般的調子，那么你是不會喜歡侯麥的。
這里是侯麥氏的對生活的抽離。無頭無尾的一段，不需要交代人物的出生由來，也沒有事情的前因后果。你仿佛是隨意在路旁的腳凳上暫歇的路人，導演讓你來看一段稀松平常的故事。你不需要為劇情傷感，他也不會強加與你任何情緒。你若不喜歡，大可以拍拍屁股走人。總之來去隨你。
在這里你看到的-如果我們一定要找一個主題的話-一個關于幾個中年人遇見愛情的故事。我說遇見，因為一切都如此自然。沒有刻意安排的情節和矯情的片段。師生情愫，刊登征婚廣告，中年小性子，做媒介紹。一切娓娓道來，不緊不慢，又讓你津津有味。簡單平實的生活對白，卻又是匠心獨具。

看完侯麥的秋天的故事 怎能不開一支法國葡萄酒慶祝呢
法國女人好棒啊 Bravo！法國人好會調情啊，好會聊天，天生就是會談戀愛的人。
閨蜜的臺詞：我希望所有的男人都喜歡我，特別是我不喜歡的男人。
布瓜[偷笑]她們連說：“為什么？”都很好聽。
有效的溝通，怎么能少了為什么呢？
女人的嫉妒心，太逗了，兩個女人都選了女主顯老氣，沒有本人好看的照片，給她們要為女主介紹的男人看。這個行為很值得玩味。
知道對誰生的氣 要對誰發 而不會去遷怒別人
最后一趴，女人之間的嫉妒，親密關系展露，多么勇敢

請允許我用了這么一個粗鄙不堪的詞句來作為影片的題目，但我想埃里克·侯麥多半也不以為忤。雖然現在的影迷奉其為藝術片大師，可在他的電影中我們卻看不到某些藝術片中「矯揉造作」的通病。對于一個追求極簡主義、終生不用電話、每天坐公交上下班的人而言，越平實自然才越貼近他的藝術理想。我覺得這也就是我喜愛侯麥電影的理由，僅是看了《春天的故事》和《夏天的故事》兩部就已被其征服。與那些特效麋集的商業大片相比，他的樸素真實反而有著歷久彌新的魅力，平平淡淡才是最高的境界。
侯麥曾說過：「我不會透露故事的一切，更何況，其中并沒有故事。」他的電影始終保持著低視角，洞察著人性百態，敘述著再平凡不過的人生。侯麥終其一生受到巴贊的影響，選擇非常紀實的呈現方式作為自己的電影語言，看似全不用力氣，但其中的智慧、幽默、浪漫，甚至是對人生的向往、追求，對人性中自私、愚昧的調侃，都在那些看似空泛的語言下傳遞給觀眾，這是侯麥電影一以貫之的趣味。
「四季故事」亦是如此，侯麥用春夏秋冬對人生不同階段的愛情觀做出解讀。從時間上來看

在法國有對準備結婚的新婚夫妻，但故事主要不圍繞他們主要在新娘的母親—伊莎貝拉，她有一個擁有一整個葡萄園的好友—馬嘉莉。她的另一半去世了很多年兒子在外學習女兒嫁走之后諾大的葡萄園只剩下她一個人。
馬嘉莉還有個好朋友是自己兒子的女朋友羅欣，羅欣和伊莎貝拉都愿意為她找個能陪伴她的人。羅欣介紹自己的前男友—一位哲學老師給馬嘉莉認識。伊莎貝拉以馬嘉莉的名義在征婚廣告上為馬嘉莉登記了征婚信息不久認識了杰哈。

秋天的故事：$四季的故事中最推薦的一部
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