看完這部德國悶片時我想起了《羅拉快跑》，雖然后者并不沉悶。我想理由是：兩部電影都在某種意義上屬于概念電影。導演相信有一種顛撲不破的概念運行于生命表象的內里，于是他們啟動了時間機器，義不容辭地將尋常時序打亂。他們相信，這時關于生存本質的面目才逐漸清晰。
有時導演還執念于多種可能性，將平行宇宙中的各條道路不厭其煩地鋪陳，他們并不關心合理性的存在，電影只是器械和框架。比如《羅拉快跑》，通常我們將之稱為實驗電影。
《耶拉》大概也算實驗電影。故事架構簡單：一個失去丈夫的女人遇到了車禍，電影試圖賜予她一種新生活，讓她得以在1個多小時的敘事時間里重新活過，而最后帷幕落下，她和糾纏她的丈夫已在最初死去。
電影先用平淡語氣呈示了女人劫后余生的生活，答案揭曉時告訴我們這是仁慈的花招，耶拉幾近崩潰的生活盡頭其實是死亡。這樣的架構用德國的極簡手法娓娓道來，顯得冷靜、近乎殘酷。
而在這樣的架構中，生命也就只是電影的花招。導演不必像《眼前的生活》那樣讓叛逆者在彌留之際懺悔，讓每一處夢幻與現實發生對應性
Yella讓我想起那些對生活絕望透頂的女人。
我認為最后一段仍然是耶拉的幻想，即Yella幻想自己重新坐到BEN的車里，然后最終走向死亡——即她兜了這么一個大圈子，發現生活又回到起點。
認識新的男人，有新的工作，要更多的錢。
我時常想起我的工作，也是看商業報表，也會就此“訛詐”公司老板。
這個世界的生物鏈就是這樣的，一環扣一環。
“耶拉”完美！或許，難以分辨的疆界和維度正是導演的匠心
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