把《公民凱恩》奉為影史上最偉大的電影，估計沒幾個人會有意見。
首先，它開創了多視角的非線性敘事結構，比黑澤明的《羅生門》早了整整9年。
其次，景深鏡頭、長鏡頭、運動攝影、音響蒙太奇等技法的使用，豐富了上世紀40年代電影語言的種類。
再次，主人公凱恩臨死前所說的“玫瑰花蕾”，也成為影迷、電影理論學者們經常討論的影史經典意象之一。
最后，便是本片的導演、主演奧遜·威爾斯。頻繁出現在奧斯卡、戛納、柏林、威尼斯等國際性影節上的他，儼然成為引領20世紀美國電影文藝復興的重要人物。
關于這個片子還是有很多的爭議。知識產權的問題可能要等到腦機接口普及了之后。給大腦裝上行車記錄儀。未來就能根本的解決這個問題。
加里奧德曼當然是能演一切的。只是剛拿過獎之后，腕肯定是大大的。不知道能不能聽導演的指揮。大衛芬奇家族為了這個事叫板，現在也都隨風而逝，毫無意義。電影給人的感覺更像是黑白版的《好萊塢往事》還原了很多黑白片時期的制景拍攝現場。夜深黑了米高梅一下。
這些場景拍的都很意象化，在黑白片中都非常的唯美。給個推薦吧。雖然不能跟《公民凱恩》相比
所有角色都在或明或暗的邊緣游走，明暗不定的色調下是角色們模棱兩可的面貌，斷斷續續的敘事風格正是主角雜亂不定的心緒，在“與世界共沉淪的跳梁小丑”與“試圖抓住世界的最后一根救命稻草”二者之間徘徊，永恒的痛苦，看著電影和政治沆瀣一氣，看著假新聞被當做電影事業認真拍攝，看著朋友痛苦自盡，他的心已經死了一次又一次。電影尾聲主人公醉酒說出的那段現代版《唐吉訶德》是全片我唯一能與之共情的片段
《曼克》按期交稿Mank
由于二十年代末有聲電影的發展，出身于紐約的曼克（加里·奧德曼 Gary Oldman飾）和許多東岸的筆桿子一起，被邀請到好萊塢編寫劇本。現在已經是1941年，略有名氣得曼克又一次被請到好萊塢為大明星奧遜·威爾斯 Orson Welles編寫劇本，人家可給了他充分自主權，愛寫啥就寫啥，不過60天內必須交出初稿。由于車禍曼克腿受傷了，因此被送到洛杉磯遠郊專為他配備的房子，同時配上了了秘書麗塔（莉莉·柯林斯Lily Collins飾），讓他躺在床上安心創作。
在二十年代
曼克：2020推薦，乏味而又費力的觀影體驗
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