3位主角用一般的眼光來看，都是有著自己無法原諒的沉重的過去老金是銀魂里長谷川泰三一樣的Madao，曾經是經營自行車店的小業主，因為沉迷賭博，導致債臺高筑，整日通過酗酒度日，最終拋妻棄女，一走了之，當起了無業游民；
哈娜是個命途多舛的人妖，幼時便是孤兒，長大后在人妖酒店做人妖，但因為被罵了一句“臭男人”就動怒揍了客人，心思敏感、自尊心強的她不好意思再待下去，離店去投靠男友，結果后來男友在浴室踩到香皂意外摔死，無奈只能去當homeless
美由紀是個離家出走的胖少女，可能因為長的胖
也許制片方只是想借助這樣一個傳奇的故事告訴我們永遠不要沮喪，即便有失落彷徨，也要把握改變命運的契機。然而一部經典動畫電影往往能帶給充滿想象的人們更多的希望。
所謂愛的存在，就是被這樣美好的故事延續，流傳······
幾年前寫的存個檔（2015-03-12 16:48:3）
想把這句爛俗的句子用一次，大師不愧是大師。
金敏說想做動畫的一個原因就是動畫能描繪很多真人電影描繪不出來的夸張場景，所以他擅長描寫夢境，寫時間和空間的關系，然后觀者在現實與幻覺之間暈頭轉向，直到把自己也搞丟了。這就是金敏的作品給我的感覺。
當然除了某些特定的精神病患者，我想這樣的感官體驗是我們在普通生活中得不到的。
而東京教父大概在他的四部動畫電影中算是比較樸素柔和的一部了。不過正是這樣的樸素柔和
東京教父：會講西語,看托耶夫斯基的教父
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