東京教父動畫作品

當朋友問起為什么要過洋節的時候，總是很奇怪，一個節日而已，大家高興不就好了嗎？雖然沒怎么慶祝過圣誕節，但一直有一個意識就是圣誕節是一個浪漫溫暖的節日，看完這部電影突然明白，那種一直覺得圣誕節溫馨的情感可能就是因為這樣的電影，或者是一些人，一些事慢慢深入內心的吧。真的是一部感人的電影，比起滿是套路的雞湯電影，這樣的電影才更叫人感動吧。

花在醫院控訴金的時候，聲情并茂。伴隨著憤怒和恨其不爭的語言，花臉上的表情真的是千變萬化。話畢，花夾緊了披肩，走了個很女人的腳步揚長而去，臨了，還叫上了由美紀。
哇塞——活脫的偽娘。試問哪個演員能把一個老同性戀的言行種種變現的如此傳神？
配合雪地的音響，踏雪的嘎吱聲恰到好處。以及，墓園中突然出現的雕塑獅子；老板女兒結婚時恢弘的場景；歌舞伎町的倪虹閃爍……
這一切真的是用畫筆構建的啊。
以前思考中國動畫的落后，不外乎幼齒啊無聊啊。但是，在今敏的動畫世界里，我有一個新的體會，那就是動畫人的態度。日本的動畫，是動畫人拿動畫當作電影一樣的專注。不管是表演還是畫面抑或是音響，哪怕是一閃而過的小細節，都要好好推敲，做到盡善盡美。
既然當作電影，動畫的觸角就可以變得深遠。其實拋開，這種影像表達方式，每一部片子都是一個很好的電影。更何況，動畫的幻想、夸張成分是電影力所不能及的。
廣泛的取材，細致的表演，精美的制作，還有動畫人深邃的思索。這就是動畫片不僅僅是取悅孩童的幼齒之作的資本。
或者，中國動漫

又至一年圣誕時。
對于國人而言，「圣誕」這兩個字并不似西方那般充滿了辭舊迎新的意味，而更像是一個出游購物或者廣納禮品的借口。不過同樣是東方，自明治維新時代就傳入的圣誕節在日本要受重視得多，節日氛圍亦遠在中國之上。東瀛的動畫大師今敏便利用「圣誕」講述了一出溫暖的新生故事。
說到今敏，其不世才華和英年早逝都令人唏噓不已。雖然作品不多，但也很少有導演能像他一樣做到部部皆為經典，并且每一部的題材與類型絕無雷同。愛情、懸疑、驚悚、科幻，各種元素都能被他玩弄于鼓掌之間。如果說「現實」和「幻想」是今敏動畫兩大關鍵詞的話，那么在《東京教父》里，這兩個詞語被很好地結合在了一起，既有對于現實的觀照，也有飽含美好的浪漫，至少是他作品中最柔軟的一部。
不過，即便有著大圓滿的結局，今敏也沒有讓喜悅來得那么直接，而是在絕大部分的時間里讓影片充斥著辛酸孤寂的感覺，便如圣誕夜的這片冰天雪地。在流光溢彩的霓虹燈以及高聳入云的東京塔下，反襯的是三個流浪者和一大批底層小人物的殘喘掙扎

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