漢武帝的三張面孔全集

《三張面孔》
非典型紀錄片，就是通過虛構來來還原真實，就像阿巴斯的《特寫》。
看似追尋真相，其實間接表現社會。
在追求真相的同時，通過村民口中，了解這個社會，同時表現村民們的思想觀念。
比如:
請主人公們喝茶的老爺爺，老人請下車喝杯茶，主人公說我們有急事，要走了。
帕納西:謝謝，我們得走了
老爺爺:總有一天，我們都得走！不妨花點時間喝杯茶！
后面女主又問老人身體好嗎？
老爺爺:當然，都很好！“人世何其不公，既有諾亞，又有蘇萊曼大帝，賜予子嗣，又將他們帶走，人臉何其苦！然而

伊朗電影可以說是國內影迷中既熟悉但又不熟悉的一個領域。要說熟悉，馬吉德·馬基迪的《小鞋子》和阿斯哈·法哈蒂的《一次別離》都是電影愛好者和電影專業學生的入門必修課，戈達爾關于阿巴斯的那句名言：“電影始于格里菲斯，止于阿巴斯”。更是早已經深入影迷心中。要說不熟悉的話，國內學術界對于伊朗電影的研究依然匱乏，這與伊朗電影這二三十年來在國際影壇享有的聲譽并不匹配。伊朗電影在二十世紀六十年代至今產出了大量優秀的作品，但是在國內的宣傳推廣也遠遠不到位

BC公映，又重新看了一遍，算是稍微梳理了一下。
預告片福茂稱它作“令人愉悅的公路電影”，倒卻是一部有些特別的公路片。
不同于以往公路片通過不斷去往新的地方賦予新的情節，觀眾只能看到某個地點當下時刻發生的即刻事件。《三張面孔》的框架卻是只有一條單行道的公路，它通過不斷地折返，呈現同一地區不同時態下的景觀。如果把時間線做一個梳理的話，
第一天，兩人進村遇上停靠的婚車（A），
看到墓坑里等死的老婦夜晚要點燈驅散蛇（B），
跟自殺小女孩見面之前

前天連著看了今年戛納電影節獲獎的三部電影：《三張面孔》、《黑色黨徒》和《冷戰》，加上之前看的《燃燒》、《幸福的拉扎羅》和《小偷家族》，出了資源的就一部《犬舍驚魂》沒看了。
我來說說這幾部電影給我的感受。這幾部電影中《黑色黨徒》、《幸福的拉扎羅》、《冷戰》和《燃燒》有很強的政治隱喻，《三張面孔》和《小偷家族》則是在探討社會性的問題。若現在讓我給這幾部電影打個分的話，我也是傾向《小偷家族》拿金棕櫚。之前看到很多在戛納電影節的影評人發的廣播，很看好《燃燒》

《三張面孔》是伊朗著名導演賈法帕納西獨立執導的第七部劇情長片，雖然在71屆戛納電影節和《幸福的拉扎羅》并列拿到了最佳編劇獎，而在這樣一個佳片云集的電影盛會，《三張面孔》則完全被《燃燒》等熱門影片的火焰所吞噬。盡管如此，曾拿下兩座三大電影節最高獎導演的新作，真的應該被忽視嗎？我想不是的。
說到賈法帕納西$#

《三張面孔》 是本次電影節看的第一部影片，搜尋相關資料，發現影片想表達的主題十分熱點且宏大——關于伊朗女性的生存困境，這樣的主題放之世界而皆可。
影片以一位伊朗女孩的自殺視頻開頭，女孩訴說著自己的苦惱，表達著絕望，最后以上吊自殺，手機落下懸崖結束。別致而新穎的開頭，確實吊足了人的胃口，但這種給人期待的開端也同樣對之后的內容提出了更高的要求。
然而無奈之處就在于此，似乎后面的內容并沒有撐起導演宏大的理想。整體內容顯得冗余。為表現村里人的保守落后，安排了多個對話情節

《三張面孔》用藝術的方式來批判伊朗政府乃至傳統文化里的糟粕
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