中法合拍電影

關注余男,因為她百變嬌娃的形象。三部電影中角色的巨大跨度也許是她追求的挑戰.她在空姐、村姑和“神秘女人”三個角色間跳躍,實踐著自己的夢想。
這次，她選擇了一個美麗的名字，圖雅，一個帶夫改嫁的蒙古女人。
相比《月蝕》和《左右》，我更喜歡這個堅強壯碩的蒙古女人。這也正符合余男的特點，不是驚艷，但絕對性感。
金熊獎上的風光并沒有改變低調影后的行事風格。也許圖雅本身就是一個沉重壓抑的角色。天高云淡的內蒙草原已不能再引起我的遐想，羊群奔跑之處，草原的荒漠化卻讓我深深心痛。想起兩年前一個同學（喊同學不算過分吧）說過的話，如今的內蒙已經沒有象樣的草場了，錫林郭勒僅有的好草也在退化。只是我還無法接受這樣與“綠草氈房牛羊壯”的描述相去甚遠的殘酷的事實。
有這樣一個慣例，能在國際上拿獎的中國電影，大多是反映落后中國的貧苦，壓抑，黑暗和無情。就像薩義德在他的東方主義中所提到的那樣，這樣的東方與地理上的遠東，中東無關，而是一個文化上的概念。獲獎電影里的中國符合西方人對東方的心里預設

影片的主角是圖雅，一個剛強的女人，但是最大的線索卻是她的老公巴特爾，對我觸動最大的也是巴特爾。
巴特爾是游牧民族曾經膜拜的男人形象，是力量的象征，是草原上的雄鷹。在影片里面他殘廢了，即使他沒有殘廢，他也只是一個牧民，不可能獲得寶力特那種在社會上呼風喚雨的能力。
現代社會已經進入到工業和商業的時代，體力勞動被機械生產所取代，現代化的戰爭也弱化了對士兵力量的依賴，鐵漢沒有了市場。另外一方面，社會這臺塑人機器還在按照過去的模子在量產男人，對男人的期望是更強，更不可戰勝，更堅毅。巴特爾在這些標準中脫穎而出，他就像歷史上的英雄，身上有籠罩著光環，但是這并沒有給他帶來消費能力，在發達的商業社會，一個人的消費能力往往被認定為這個人的價值。
現在男人的模子也在變化，在朝著更中性的好男兒、快樂男生轉變，男人不再需要肌肉和力量，鐵漢已經被社會宣判死刑。

昨日走的是物質路線，今日要走精神線路。

在那家1912對面的崇聞軒特價書店花8元錢淘得古典美人凌叔華的《古韻》后，想想還是放不下在柏林電影節獲金熊獎的那部《圖雅的婚事》，于是毅然一人前往，時間正正好，想來是注定要我看的。

圖雅是蒙古草原的女子，黝黑的皮膚，寫滿了太陽的味道，清澈的眼睛，一如草原的純潔，好看的嘴唇，但常常是干澀的，因為沒有水。游牧民族似乎也不習慣每日往返幾公里牽著駱駝去擔水，女主人公就這樣常常在寂寞的沙土路上，日日年年，因為她的男人因挖井被斷掉了雙腿。沒有水，沒有勞力，得了脊椎勞損的圖雅不得不離婚重找一個男人，因為日子要繼續，還有一雙兒女要養大。于是征婚的人接踵而至。圖雅是好看的。好看的圖雅說，怎么都行，但得帶上巴特爾，我要養著他。這真是一個難題。人性的難題。在圖雅，她不舍多年陪伴的他。在他，又想她找到幸福，但又難平男人的妒忌。在求婚者，在那個已然是大款的一直對她念念不忘的老同學

即使是金熊，卻也不覺得該把《圖雅的婚事》拔高到哪里去，什么2006年最好的電影這種說法更是嗤之以鼻——盡管拿獎是件好事。且不說柏林電影節掉價與否，譬如某一年丟給了一部習慣性在三大節被剃光頭的非洲電影——南非的《卡雅利沙的卡門》，胃口大倒。
然而看一部片子總是有目的，就像會為阿佳妮去看《瑪戈皇后》，之所以會關注《圖雅的婚事》也全是因為余男，結果余男沒拿著柏林影后，王全安倒是抱熊而歸。春風得意馬蹄疾，迫不及待的說要拍《白鹿原》了，然而只比下十多年前的張藝謀和他塑造的栩栩如生的堅強的農村婦女形象乃至形式上都像到極點的“張鞏配”與“王余配”，該差距是明顯的。至今還沒有為自己摘掉謀黑帽子，可不需要所心理偏袒，便是比起已成六代核心人物的賈樟柯，王全安還應該多多鍛煉。
不好聽的說，王全安的《月蝕》到《圖雅的婚事》都有相當致命、非常顯眼的硬傷（我只看過這兩部，相信看過《驚蟄》不會改變多少看法）。《月蝕》的形式至上顯得做作，又透著一股初生牛犢的表現欲，這邊已經略去了里頭怪怪的男主角惡劣印象。

直解：
在環境嚴重破壞、干旱缺水的牧場里，蒙古族婦女圖雅的丈夫巴特爾在打井時出了事，雙腿殘廢沒了勞動能力，照料家里兩個小孩、一個報廢了的丈夫和數百頭羊的活計，全落到身體單薄的圖雅肩上，很快圖雅就因過度操勞，腰肌勞損倒下了。巴特爾的姐姐看不下去，勸圖雅與巴特爾離婚，再找個男人過日子。
年輕時，巴特爾是旗里最有名的勇士，圖雅則是旗里所有單身漢的夢中情人，結婚后，巴特爾又是出名的疼老婆，兩人感情很深。盡管如此，圖雅仍是個講實際的女人，所以她很快決定與巴特爾離婚并再嫁人，但良心促使她宣布了一個令人震驚的決定：她得帶著巴特爾再嫁。
圖雅的鄰居森格也遇到了煩心事，他的老婆冬日娜是個不安分的主，老嫌森格沒出息，這次又與剛認識的一個男人跑了，森格喝醉了酒倒在路上，被圖雅帶了回來。森格感激圖雅，免費用自己的車幫圖雅拖干草。為了挽回老婆的心，森格決定把房子賣了，買一輛大貨車搞運輸掙錢，可不久他老婆就合伙那個男人把森格的大貨車騙走跑了。
作為美麗與善良完美結合的當代稀缺產品，通過法院的宣傳

生活真實得令人發指，艱難得令人心酸，而希望只是塊畫餅！看《圖雅的婚事》，被故事抓住，并且感動。
美麗勤勞善良的蒙古女人圖雅要改嫁，要求是帶著兩個孩子和殘疾的前夫一起過。她的個人條件吸引了很多人，她的附加條件難倒了所有人。
但她并不妥協！
敞亮悠揚的蒙古女聲在暴風雪肆虐的雪原上回蕩時，圖雅對兒子說“我們回家，羊不要了”，那一刻她是全世界最悲情最偉大的母親！
森格做得對，象圖雅這樣的好女人就應該被寵著！
請再奏一曲馬頭琴，為伊人之魅，為絕世風華！

《圖雅的婚事》2006年，感動后有點悲哀
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