洗澡的好處

真好看啊。開頭寥寥幾個鏡頭，就拍出了澡堂里的人生百態，有斗蛐蛐的、有下象棋的，有唱歌劇的，有看報紙的，有聽戲曲的，還有聊天說笑的，澡堂里連接著每一個人。
大明，總是襯衫、西褲、皮鞋、站著淋浴，和父親之間也幾乎不知道該怎么說話，他估計很早就離開了家，只身去深圳。他對于澡堂里的生活，澡堂里的父親、弟弟二明，一直都是遠離的，所以很少回家，結了婚也從未帶媳婦回家，也沒有告訴媳婦弟弟的實際情況。父親突然離開，他不得不接下這一切，不管是澡堂還是二明，只是遺憾的是

作為第六代導演，該片生活流式的敘述風格，表現主義與寫實主義結合的筆觸，有條不紊平淡祥和的節奏，給予觀眾思想文化矛盾與情感關系重構對于導演的理解，深入人心。
角色身份及設置突出思想文化沖突。從影片的開始，西裝革履的大兒子大明進入澡堂便是極具視覺沖突的一幕，與澡堂敞胸露背的人和包裹著嚴嚴實實的大明形成極強的反差。明明是回家，但又像是一個入侵者。充斥市井氣息中式文化的澡堂突然畫風突變，是導演表示矛盾的開端。出生在北京，生活在深圳的大明早已習慣南方方便的淋浴，以致于在全篇

我不是很愛吃糖葫蘆，每次頂多吃幾顆，盡管老媽時不時會買一串兒。我掰了一顆，邊送進嘴里邊問：我小時候去過澡堂子嗎，除了你們單位的？否定的答案符合我的記憶，所以那一切看起來都很稀奇，但是因為有所耳聞，也很生動。在一個臨時決定看洗澡的晚上碰巧吃上糖葫蘆，懷舊變得水到渠成。
或許影片有漏洞，很多的沒交代，留下聯想的空間，我不介意。如果它就是要展示、懷念一下兒曾經的、逝去的風景，我想給它滿分。既是新舊交替，拆遷無可避免，這個話題仍然是我的死穴。外外上周末去西養馬營了，說拔地而起一座金融街大廈，進去一看幾乎沒有認識的牌子。那種高高在上的地方不叫家。我慶幸電影止于拆遷搬家，以后會怎樣，現實沒留給我們太多羅曼蒂克的遐想。
我活過的歲月中，似乎最珍惜90年代，不是因為那是最青蔥的時光，而是很多體驗在那時戛然而止了，仍舊是老套的失去以后才懂得珍惜吧。當然我不會說假話，要我現在回到那個環境中，未必能適應。可我感覺幸運，少年時經歷了那個時代，其時意識不到色彩的相對單一，其后驚訝于膠片記錄的灰蒙蒙

看到＂洗澡＂兩個字，相信在觀眾的大腦中都會浮現出一幅赤裸裸的肉體畫，會給觀眾一個強烈的期待感，期待著一個裸露的正在洗澡的女性出現在視野中。其實不然，這篇影片通過澡堂子里的故事再現了北京四合院中父親老劉頭，兒子大明，智障兒子二明之間感人至深的親情。
大兒子雖然很久沒有回家，老劉頭和兒子大明的關系一直不好，恰是一個鏡頭：大明堅持用涼水沖澡，父親看到后沒有言語而是打開熱水，讓一股溫暖的親情水流流過大明的身體。這一動人的細節讓我們感受到了父親與兒子默不言發的親情。導演從正面清楚地展現了中國人表達愛的方式，還有一處細微的鏡頭，就是在下雨時，大明被風雨雷電驚醒后看到父親修補澡堂后爬到房頂時，與父親那一瞬間的眼神的交流，是他們在用心交流，使得這種愛深于心，又淺于層，對影片的主題進一步強化。
智障兒子二明在走失后，父親走在前，大明走在后，一起尋找二明時之間的對話，讓我們感受到大明及父親對二明的關心。演員通過言語以及自身動作及語言的駕馭，致力于對人物心理世界的表達，更加彰顯了演員表達偉大親情的功力。

清水池里的“圣水” ——評電影《洗澡》視聽語言
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