戀愛癥候群評價

有興趣的可以支持下http://www.petitiononline.com/nocut/petition.html
Free Thai Cinema Movement Petition
Statement by Apichatpong Weerasethakul
*with Bioscope, the Thai Film Foundation, Thai Film Director’s
Association, and Alliances.*
I am saddened by what has happened to my film. However, this is not the
venue to try to make SYNDROMES AND A CENTURY shown in Thai theaters. It
is not my intention to use this opportunity to promote my work.
But, it is time to seriously think about what is going on with our
censorship laws, so that the next generation of filmmakers will not face
the same problems as us, and so that the Thai audiences can truly
achieve a freedom of choice.
It is time we discuss whether all films, before being released, should
be seen by the Buddhist council, doctors council, teachers council,

仿佛這部劇集，儼然一部以催眠為目的緩緩推出的熱帶風景紀錄片。
一個夏天，總是要看幾部悶片的，今年選中泰國，濕熱讓人惦記熱帶。
城鄉結合部的女醫生，喜歡上賣蘭花的花匠。情節幾乎不再推進，熱帶植物從醫院的窗口探進來，仿佛一場曠日持久的戀物癖。
影片的前半部分幾乎沒有人物的正面，只是淡淡的側影，實習醫生向女主人公坦陳自己愛的折磨，你知不知道這種炙烤和煎熬？女醫生平靜地說她都明白，她愛上栽培蘭花的男人，跟隨他去郊外的家中，側著身子問他，我若喜歡上一個人，該如何表白？
鄉間的集市

個人風格集大成之作。沿用導演最拿手的兩段式敘事，凌厲的平移長鏡頭，恬靜的鄉村風景讓人回想起《極樂森林》，暗含的同志色彩和政治隱喻依舊讓審查機關頭疼，還加入僧侶的宗教元素，輪回轉世的主題更在之后的金棕櫚大作《布米叔叔的前世今生》里發揚光大。
影片開放性的解讀讓我反復思量，滋味無窮。兩段故事的開頭都是同樣的醫生面試場景，同樣的問題，微妙的差異卻讓我興趣大增。前后不斷重現的情節和人物更是讓人深思不已。泰國畢竟是一個佛教國度，100多年前的靈魂來到當下，為實現當初未竟之夢，真沒什么大驚小怪的，即使性別轉換了，也照樣讓人感慨動容。
對著人像雕塑拍攝的空鏡頭詩意十足，更隱藏著滄海桑田、光影變幻的神奇意味。第一段里會唱歌的牙醫給和尚看牙齒的那場讓我印象最深；第二段那個神秘的地下室也讓我著迷，尤其是幾個醫生聚眾喝酒又替患者治療的一場，帶出另類的幽默氣氛。
影片開頭那片綠油油的草地搭配著男女醫生聊天的話語給我耳目一新的感覺；最后在廣場上放飛機的僧侶們和跳健身操的男女

醫院之于阿彼察邦，也像森林一樣，是一種重要的意象。這種冷冷的、森然的空間，具有現代文明的特征：理性和秩序，這和森林那種不可名狀的靈性空間是相對的。
第一個吸引我的鏡頭是片名出來的時候，敘事突然一分為三，一個人被扔在屋里，女醫生和別人走了，但聲音一直在場，鏡頭卻一直在凝視空曠的草地。
片中還有幾處重復的敘事，對白基本上一樣，鏡頭角度相反，對話的對象也換了。這種似是而非的時間循環的錯覺很奇妙。這種基于重復的漸變和極簡主義音樂的感覺也很像。
和音樂配合最好的一段是地下室那一段，煙霧繚繞的室內，抽風口那個黑洞在畫面中越來越大，音樂和視覺的形式感相得益彰。
敘事方面，那種“走著走著就走岔了”的感覺特別好。女醫生給老和尚看病，說著說著，老和尚倒給醫生開起藥來。敘事內容不重要，形式好。
每次看阿彼察邦，都會嘆服于其形式素養，不得不服。
至于以前比較看重的精神議題，現在覺得也不是那么重要。當然也還是要的，就像個籬笆，遠遠地圍一圈，把要緊的東西都框在里面，不讓它跑出去。真正讓人玩味的，還是語言上的那些東西。

《戀愛癥候群》（Syndromes and a Century，2006）是導演阿彼察邦·韋拉斯哈古（Apichatpong Weerasethakul）拍攝的第五部電影，結構上延續了第四部長片《熱帶疾病》（Tropical Malady，2004）中採用的將影片分為兩部分的平行世界概念。大體上同樣的人物卻有了不同的化身，在故事中的不同選擇也使起點相似的雙重故事線越走越遠。在105分鐘里，阿彼察邦運用了大量的長鏡頭和近乎凝滯的鏡頭運動，詳盡而細膩地記錄著瑣碎對話，未足夠引起感官機能（sensory-motor）的反應而造成了冗長的時間

意識就像一棟建筑，通道交織，房間眾多，結構復雜。隨著生命進程，意識不斷延伸，不斷發展。開辟新的走廊，打通新的房間。而記憶便深藏其中。
當人嘗試回憶過往的某個片段，就需要打開某扇門。忘記房號，敲錯房門的情況時有發生。記憶中的元素也像鮮活的個體，有時會穿梭于各個房間，引發記憶的錯亂，混淆真假。當從某段記憶中抽離，就像關掉記憶的房門和走廊的燈，再穿過意識的大門，進入意識的另一個空間。
人透過自己的意識之窗，看著窗外的一切，讓新的記憶不斷涌入，不斷吸收，也試圖抽離出來

看完想再看！《戀愛癥候群》拉片筆記
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