04/22/16
#德軍占領的盧浮宮#『一個民族會被海洋包圍，同時一個人的體內也會有自己的海洋。』關于權力與藝術、戰爭與和平、時代背景和個人命運的大小切片在波濤洶涌的海面上不停翻滾。博物館內，肖像畫凝視著你，游魂絮絮叨叨又安靜睡去。片尾一個意味深長的空鏡，兩把椅子上坐不住可預見的未來。
20190828
醒醒，安東?巴甫洛維奇，假如您還能醒來的話，請睜開眼睛看看您的劇中人憂郁地眼望著的未來，所有與幸福、與高尚的工作一道如同咒語般念叨著的未來，在一百年后如何變得更加虛弱。殘忍的19世紀末業已過去，而人類居然平安渡過了又一個殘忍的世紀末。
契訶夫并未醒來，還有托爾斯泰，敘述者挽歌般的俄語旁白所喚回、所對話的幽靈沒有一位屬于俄羅斯。影片自始至終來自作為導演的索科洛夫的俄國人視角（討論有關這部電影的任何內容時都應切記），而法國是映出了俄羅斯長久的文化焦慮的一面鏡子。談論巴黎即是談論圣彼得堡，談論盧浮宮時，冬宮始終作為一條平行的暗線隱伏于敘事的背面，“這博物館的價值遠超整個法國……誰能想象沒有盧浮宮的法國呢？誰又能想象沒有冬宮的俄羅斯呢？”而談論上個世紀眾多大浩劫的其中一場中不設防的安全孤島，也即是談論本世紀。
“什么在眼前等著我們？”
“自由，平等，博愛。”
“我親愛的瑪麗安娜，現在不是開玩笑的時候。”
自由，平等，博愛，戴紅帽子的法國女人如同受到某種啟示般出神地說
每個人都能預見未來，但沒有人記得過去。
——《俄羅斯方舟》，亞歷山大·索科洛夫
《德軍占領的盧浮宮》是亞歷山大·索科洛夫繼威尼斯電影節金獅獎獲獎作品《浮士德》之后的又一力作，講述了盧浮宮在二戰時期德軍占領巴黎后所經歷的種種榮辱，并且夾敘夾議地表達了自己對藝術與戰爭關系的看法。當然，無論是戰爭還是藝術，是納粹德國還是博物館，都已經不是第一次出現在索科洛夫的電影之中了：在此之前，索科洛夫已經借由著名的“一鏡到底”的《俄羅斯方舟》（2002）對歷史進行了充分的記錄、重演和思考（其中出現的是圣彼得堡）；“權力四部曲”之一的《摩羅神》（1999）則以希特勒的情婦愛娃為主角，嘲諷了希特勒的反人類思想及其外強中干的本性。
此外，我們還能在片中發現畫面變形和用柔光創造的黯淡而模糊的影調，這些標志性的索科洛夫式元素來自《浮士德》（2011）和《遺忘列寧》（2001）等等影片
“德軍占領的盧浮宮”讓人流連！獨裁者的歷史之思
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