崔智友重返20歲

為什么會追這部劇呢？我在看的時候就在問自己這個原因，你看，我正在大學，你看，我木有結過婚，你看，我正值20歲，但是為什么會一集不落的看這個錯過大學，婚姻正在遭到背叛自己卻不知道，還像小綿羊一樣乖順的對待的老公的女人的故事呢？
想想大抵是想明白為什么。
為什么女主高中時期是那樣一個執著有個性的女子，變成了這樣小心翼翼的沒有自我的家庭主婦。
大抵是想明白男主是如何一步一步治愈女主的。
你看。高中的時候好友給錢說讓你奶奶少給一點炒年糕的時候，女主執著的說你少吃一點不就行了，好友三番五次的打女主，女主每次都跑到好友的面前，那種執著和堅持最后把好友嚇得像是看怪物一樣看著女主。女主明白奶奶的心意，不愿意讓奶奶改變，用這種奇怪的方式堅持著保護奶奶。最后，兇狠的瞪著好友說，不要告訴奶奶，不然你完蛋了！這樣明事理，對于愛的人這樣強大的保護欲。被震撼到了。但這似乎也解釋了最后，女主和老公結婚后生性改變的原因。
你看，女主對于自己喜歡的人有這般強大的堅持和保護欲，怎么不會因為愛的人改變自己呢？

還有四個小時，自己十年來的那個十位數就要向后跳動一格了，第一次正兒八經的二十歲，時間平平淡淡，但心里確是期待而緊張。
和女主第二次的經歷相似，在大學，選課，生活，忙碌著；經歷不同，沒有愛情，沒有奇跡與熱血澎湃。自己總是要常常提醒自己才能夠維系著對生活的激情，但有些內心的感動確是轟轟烈烈，對一株樹、一朵花，一首詩，一句歌。這些對于細瑣的感動，在外人看來，是矯情，是故作姿態，按照紫式部的說法，我可能便是：
“那種臉上露著自滿，自以為了不起的人

（以筆名發表于南周知道，此為原文）
四十歲的女人生活是什么的？
在《第二次二十歲》里，崔智友飾演的女主角韓露拉38歲了。韓露拉19歲時因意外懷孕輟學結婚，接下來的20年里她只圍繞著老公和兒子轉，老公步步高升成了大學教授，嫌棄她沒法溝通交流，兒子對她也總是愛理不理。正在這艱難的人生關頭，婚外戀的丈夫提出了離婚申請……
在許鞍華頗負盛名的《女人四十》里，孫太阿娥人到四十，正艱難處于“夾心層”中：上有老年癡呆的退伍公公，下有沒有長大的孩子，丈夫性格軟弱，工作也陷入瓶頸……生活的一切，仿佛都在與她為敵。阿娥每一睜開眼就如陀螺般不停轉著，疲憊、窘迫、壓抑，四十歲的她的生活內外交困如油煎如熱鍋煮。
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在東方傳統觀念里，“上得廳堂、下得廚房”“賢內助”“相夫教子”是對已婚女性的角色規定，女性成了家庭、丈夫和小孩的附庸。不少女人循著這一傳統路徑規規矩矩走來，不知不覺就到了四十歲的關口。倘若不是像韓露拉一樣遭遇措手不及的離婚協議書

追了一個多月的劇，最后剩兩集居然拖了一個多星期才看完，真不想吐槽自己的拖延癥…
不是因為不好看，也不是因為不想看，只是每次結束了一部劇就莫名有一種結束了一段旅程的感覺，而本人恰恰最討厭結束…
然而，《第二次二十歲》的結局卻并非結束，而是開始。
河露拉與車賢碩遲到二十年愛情的開始；
金宇哲與金怡真雨過天晴的開始；
金珉秀與吳惠美相互包容和理解的開始；
羅南順和樸成賢純潔美好戀情的開始；
甚至于露拉賢碩的好朋友東哲也有了演技事業上的開始；
劇情是毫無遺憾的happy ending，而故事將會是beautiful beginning！
18歲的河露拉是光芒四射的，人長得漂亮，舞蹈能力突出，個人魅力十足，很陽光很自信也很孝順，每天都是愉快自由的；
38歲的河露拉是唯唯諾諾的，家庭主婦的打扮，沒有生氣沒有活力，面對丈夫的無視兒子的不理解，每天都像被困在牢籠一般無法脫身。
這一切變化的源頭就是二十年前的那場表演，那場由車賢碩主動提出，主動導演還“慫恿”大家去參加的海邊公演。
如果賢碩沒有導演，如果露拉沒有答應，如果同學們沒有響應

【第二次二十歲】劇情緊張的劇情片 牽手總在多年后
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