厄加勒斯特

忙碌都市青年的空虛危機。這種片子如果沒有主事件，全靠細節支撐的話，很難刻畫好。如果沒有能力提煉時代共性、年齡共性的話，會顯得空洞，說服力不足。有能力提煉的話，就是《阿甘正傳》。說真的，刻畫一個時代和年齡共性，非大師不能做到。
順序是：有能力提煉共性，好電影——無能力提煉，選擇一個主事件——無主事件，至少要有幽默感——無主事件，無幽默感，至少要有一場戲在情感/情結上動人——以上全部做不到，但是細節豐滿且用心，合格——以上全部不符合，眼高手低的精致爛片。

首先，不要相信德國人的幽默。
雖說是喜劇，但是通篇是對極小瑣碎事物的描寫，充滿著德式自娛自樂似的幽默，作為在德國生活了四年的留學生，好多情景都很有共鳴，這也是我能耐著性子把它看下來的原因。好多評論說片子枯燥無味，我不反對，屌絲女士那樣的幽默純屬德國人的意淫，托尼厄德曼這樣的片子似乎更符合德國人的口味。
影片還是在探討中間危機問題，女主爸爸還沉浸在自己的惡作劇能給別人帶來歡樂的夢里，殊不知女主早已對此深惡痛絕，在一次次的惡作劇中，把女主的生活弄得一團糟，電影里厲害之處在于，并不是像其他喜劇電影那樣，最后大團圓的結局，而是指給出了一個模棱兩可的答案。如果最后是爸爸意識到與時代格格不入，做出了改變，女兒也體會到了爸爸讀自己無私的愛，冰釋前嫌，那大概我現在草草打個三星就去打爐石去了，影片雖說是喜劇，在我看來，結局卻影射這時代的悲劇，雖然最后父女之間緩和了關系，但爸爸還是那個喜歡弄惡作劇惡的爸爸，今后還是我行我素，擺弄著一套過時了的把戲，女主雖然是公司高管，但仍舊無法擺脫自己的命運

講的故事雖然是關于父女感情的事兒，但仔細想想女兒代表的精英階層，維護自己的利益不遺余力，每天做的事都顯得是多么重要，尤其是女兒冷靜的樣子，太不真實了，但這是她選擇要的精英生活，必須要的冷靜、理性。直到接近尾聲，女兒開始有情緒的爆發，我才覺得她可愛了，一個那么善良能干的女人，都變成冷酷的機器人了，這是做精英的代價嗎？讓我不得不想到她，我那么努力氣她，就想看到她情緒爆發，我渴望看到真實的她！但我失敗了，感覺只把自己搞得滿心受傷了。。。我還太弱了。
大多數人想當精英的人

在公司眾目睽睽之下，我像做賊一般得在生日會段落不斷切換，生怕被公司人當成辦公室猥瑣男。（看了片兒的肯定知道我再說啥）
不過等到最后的鏡頭在時間線上終止，響起輕柔的音樂，醍醐灌頂，歷歷在目。
拋開川普、阿斯哈包括種種政治因素對奧斯卡的影響，相比大部分公號媒體對《愛樂之城》沒拿奧斯卡的嘆息，這部《托尼厄德曼》似乎更令人扼腕。平實的攝影下，故事仿若離弦之箭，穿透表面一波三折的故事，直擊最深的內心。電影最牛逼的地方就在父女人物角色的設定上，這就使得明明很套路很戲劇化，甚至在國內在常打親情牌，同樣矯揉造作的橋段，變得不讓人那么討厭。
這個故事大概就是一個熱愛表演藝術的爸爸，去探望fuckface的女兒，爸爸像個普通二逼游客一樣，女兒常規fuckface地天天帶著父親“盡責任”地旅游，送別都是如此客氣的送到了電梯口。爸爸不爽，大招條一滿，隨后的多次的cos表演，小到花錢雇輛豪華LIMO，大到謊稱自己是德國領事館大使，讓女兒和周圍的朋友萬臉懵逼，直到最后的裸體生日會，女兒終于放下了自己的fuckface

托尼·厄德曼：德國式幽默我不太理解
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