王小帥闖入者在線

影片很精彩。
北京城繁華卻擁擠，貴州深山里的梧桐葉斑駁出另一種美。大軍娶妻生子住豪宅是一種美滿，小兵敢于尋求真愛也依然是一種幸福。生活中人人都帶著傷疤，但生活總是可以繼續，因為大家都習慣了，在傷疤上貼上創可貼，然后告訴自己——不痛了——裝作熟視無睹。
但現實就是，傷口好了，疤痕還在。肉不痛了，心也會疼。
四十年的時間，旭芬一家人都沒有忘了那種痛，然后在這樣的家庭里成長出來的孩子，成了最大的犧牲品。母親知道小兒子是同性戀之后這么久的時間，依舊無法消除母子間關于這件事的隔閡，每每提起，都是爭吵或者沉默收場。
以為他不存在這種低能的障眼法，再加以一定的精神安慰，并不能讓我們放下。盡管這是大多數人對待傷口的方式。帶著傷口生活的人，往往都會敏感，脆弱，甚至抑郁，這是這部片子這么沉痛的源頭，也是社會的一種病。
文革對人的傷害要怎么撫平，我沒有答案。
在傳統而保守的中國式婚戀觀念下，同性戀如何被收回成見，我依舊沒有答案。
在仇恨里的孩子如何放下過往

本以為是空巢老人的問題電影，后面開始牽扯出文革遺留問題，一說起文革好像已經成了套路，就是批斗和被批斗，整人和被整人，被批的有苦無處說悲慘死去，批人的心懷愧疚總想彌補。
所以只要一涉及到文革就總是看的不舒服，一個是因為已經模式固定再嚼已是索然無味，一個就是因為更多的荒誕與悲哀還是讓人心里發緊。
想起了『親愛的空想家』中一段話：人是很容易被鼓動的，只要被時勢影響，失去自己的判斷力不是什么難事。人人都說不是我的錯，是時代的錯，然而時代卻是由無數個人組成的。“時代”真是無辜。真正去傷害別人的不就是借著“時代”這個時勢的人們么？時代不會拿刀，殺人的還是人自己。
另：說點劇中的，看著幾個會演戲的演員在一起演日常的戲真是舒服，倒垃圾前到做飯那里就好像是發生在自己家里一樣。

整片分為前中后三個部分，前面部分瑣碎地跟拍老鄧的生活，如同大部分中國女性退休后一樣，毫無邊界感地闖入到子女的生活中，看的時候我就在想為什么一般來說都是母親這樣，父親感覺比較少這樣，我想原因可能是這樣的，母親長久以來和子女和養育緊密的聯系到一起，父親的偏重點還是自己，自己的工作，自己的愛好，但是女人成為母親后，她就不再是她了，她就是誰誰誰的媽媽，她的工作她的愛好都退到了次要的位置，導致兒女成年后，她還是無法一下子轉變過來。
中間部分是一個小孩闖入了老鄧的家里

是在電影院不常看到的類型，需要觀眾有耐性。我們不能一邊感嘆爛片當道，一邊抱怨需要咀嚼的電影沉悶。看這樣電影，請靜下心來。沒有經歷過那十年，可能沒有共鳴，但是那種命運不把握在自己手里的無奈還是能感受得到，還有那個時代的荒謬。故事很完整，是個悲劇，所以能給人更多的思考。清貧即是災難。電影結尾小伙子的墜樓給人很大的震動，可能那就是現實，無比的悲涼。不敢去想小伙子的奶奶了。另外，小兵的存在給影片帶來了一些歡笑，撩頭發的動作實在夠娘，問侄子幾年級了，緊接著就問有沒有交女朋友很有喜感。另另外，馮遠征一出來，腦子里就在想梅婷還好嗎。

人性之所以悲劇，是我們總是不全好，也不全壞
《闖入者》的英文名被譯作Red Amnesia，紅色失憶癥，當大熒幕投射出這個單詞時，我是不認識的，勉強根據發音規則念了一遍。此刻坐在電腦前，弄明白了意思后，發現這是比闖入者更能準確歸納本片描述的全部的片名。紅色失憶癥，總是能讓人聯想到那個動蕩的10年。然而本片一直到中后段才通過兄弟倆拉家常式的對白，輕描淡寫的帶出看似懸疑、詭譎故事背后的原因。
人物
看了呂中飾演的獨居老太太，大部分成年人一定會聯想起身邊的某人，可能是鄰居大媽，也可能就是我們的外婆，奶奶。她們固執，節儉，三餐簡單，任勞任怨，沒有愛好，對子女常常強制性、不由分說的關愛，像是從來沒有年輕過，沒有過性生活，帶著一身正氣和勞碌，活的坦蕩又孤獨。讓兒女無法接近，又讓兒女背負深深的自責。
這樣一大批相似老人是一個時代的產物，他們出生在3、40年代，挨過餓，所以剩菜反復熱不肯倒掉一點；受過窮，所以大分錢存著，不買生活必需品之外的任何裝飾；經歷過批斗，所以對人總是充滿戒備。然而呂中飾演的美娟

王小帥監制，我們都是闖入者
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