鰻魚怎么燒

人性的扭曲與荒謬，在某種程度上，也正如同鰻魚光滑蛇形的軀體，蜷伏著，伺機而動。
那封信真的存在嗎？還是正治自己的幻想？
遭到妻子背叛的他，早已不外信任他人。他同鰻魚說話，聊慰寂寞。
長形魚缸，微光照耀下，泛著鬼魅的藍光。他直視著鰻魚，漸漸地，竟鉆入水中，變成小人，在大如瀚海的缸底四處搜尋，那封信的碎片，想要抓住，卻又怎么都撈不到。
這是他自己的幻想，別有新意的鏡頭設計，在一個日常化的場景中，表現了人類潛藏在心底的無意識。
最后的一場戲，小小的空間中，沖突爆發，酣暢淋漓。
正治終于挺身而出，承認自己是美佳腹中孩子的父親，以使她擺脫前任男友的無理糾纏。
他何嘗不知這是“引禍上身”？可是，作為一個對美佳心生眷戀的男人，他怎能眼睜睜看著她受欺負而坐視不理？
這也宣告著他開始接受他人，重新建構生活的開始。
可是，并不存在所謂的圓滿。
篝火晚會上，美佳跳起弗拉明戈，鏡頭推開，正治獨自將小船駛到河中，把他的鰻魚放歸自然。他說自己今后也要養育不知是哪個男人的孩子，既然你們在這樣看似羞恥的狀態下

　　不得不說，我理解的影片《鰻魚》是這樣開始的：當役所廣司將鰻魚重新放回河流里是，他對鰻魚說，“我暫時也會和你一樣，養育不知是哪個男人的孩子。你的母親在赤道海里產卵，雄魚精子撒在那兒，所以懷孕了。不知道是哪尾魚的孩子，不知道，卻把它帶回去。付出極大的犧牲帶回日本河流。生下來的孩子要好好的珍惜。是時候說再見了。再見。”
　　借用影評人衛西諦在《鰻魚：愛欲與囚禁》中評論的：而最后山下將鰻魚放回河流，這種“放生”意味著欲望與靈魂的解放。今村昌平的每一部電影，都多少和性有關

視聽帶來了好幾次神跡，反復看了好幾次，算是體會到長鏡頭里的節奏是怎么實現的了。在導演的鏡頭里，總是會有前中后景。 山下第一個和惠子的過肩鏡頭，是在接下她的到之前。惠子在他的鏡頭里，而惠子和他夜晚坐在草坪上坐著說想看ufo的時候，山下已經在她的鏡頭里。而山下總是一個人在自己的鏡頭里。臺詞沒有明說，輕松的畫面，山下的笑臉，視聽已經說明一切。 劇作也是可圈可點。鰻魚重監獄的池塘換到了浴缸里，應為這件事情。惠子打碎了浴缸，鰻魚回到了河里。好幾次很明顯的表現比喻山下和鰻魚的關系

主持人：[@鮑勃粥]
助理主持人：[@子夜無人]
場刊嘉賓：[@Vergangenheit]、[@松野空松]、[@臟臟豆]
選片人代表：[@我略知她一二]
主持人 鮑勃粥
大家好，歡迎大家來到第21屆法羅島電影節主競賽場刊圓桌的第七天，我是本場主持人，接下來我們討論的電影是來自日本著名導演今村昌平的《鰻魚》，在深入之前，請各位嘉賓先基于自己的場刊打分聊聊打這個分數的原因，簡單說說自己對這個電影的感想吧！
選片人代表 我略知她一二
大家好，我是選片人，直奔主題

淺談《鰻魚》
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