人生何處不歸途

9月16-17日，南京萬象書坊與自在觀影聯合推出了以“山西之光”為主題的三部電影聯展，分別在南京放映劉澤導演的劇情片《來處是歸途》、張亞龍導演的紀錄片《熱雪》和魏丹導演的紀錄片《方舟》。“山西之光”的策劃主題，是在“藏地新浪潮”“杭州新浪潮”等地域化藝術電影群體的命名與探討方式，在中國電影界越發形成氣候的背景下確定的。因此站在這樣的評論與學術潮流之下，去探討此次影展的三部電影身上共通的地域性與各自的作者性，是一件非常有意義的事情。
《來處是歸途》：南北交織的都市情感書寫

這部作品使我很好地體會到了當代藝術作品與觀眾產生的互動性與交融性。周圍叔叔阿姨的對電影的反應擴充了一些電影本身的寓意與內涵。所以這是一次非常棒的觀影體驗。這是現實主義題材類的電影優勢。
從作品內容上看，我特別喜歡三次“換褲子”的情節設計。第一次是妻子換褲子，父親在哭，這表現出來夫妻關系中丈夫對自我能力喪失的痛苦；第二次是女兒換褲子，父親和母親在哭，這表現出來親子關系中父親的威嚴形象的崩塌和母親脆弱心理的完全暴露；第三次是秦墨換褲子，夏天在哭

上周日參加了電影《來處是歸途》觀影會，我非常喜歡，可惜廣州市區沒有任何排片，惟一的影院都得到順德交界才有。
豆瓣上有不少罵聲，說片子講了很多問題卻沒有聚焦，蜻蜓點水，我則不是這么看，畢竟沒有誰家的生活天天都是tvb電視劇吧。何況，其實劉導演已經表達了對很多社會問題的深度思考，就看你有沒有這個素養與基礎了。
關于阿爾茨海默病患、病患長者與照料者所衍生的問題，包括不記得親人、容易走失、大小便失禁、流食、輪椅無法上樓得靠背等等，每一個細節都非常真實

影片敘事細膩，龍潭公園取景，想想如果我當年沒有回來，會在柳溪街住很久很久，早起去公園吊嗓子，完了挎著籃子穿過公園后門買菜，用太原話拍的電影，夠用心咯。
來是偶然，去是必然。得之欣然，失之淡然。
孝敬父母，從陪他們吃一餐一飯開始，從情緒穩定開始，生活中體現擔當，堅韌，勇敢，一切都不晚。
人到中年萬般苦，沒有來處，只剩歸途。
2022祝好！

在一個“電影+金融+互聯網”的時代，有多少人還記得電影究竟是什么？大資本在為電影注入活力的同時，也越來越顯現出它拼命尋找“爆款”、迎合消費需求、強調快速盈利的種種弊端，電影的藝術門檻正在被無限制地迎合所消解。自我思索、內心表達、文化淵源、藝術探索等電影原本該有的模樣，正在被越來越多只有技巧沒有靈魂的圈錢之作所淹沒。與追求利潤的電影工廠相比，也許低成本制作的“藝術小片兒”才更具有探索電影藝術、培養電影人才、幫助觀眾理解真實社會的可能

《來處是歸途》，用寫實與夢幻結合的手法表現了很沉重的現實問題，展示了阿爾茲海默癥病人家庭真實而殘忍的生活真相。雖不乏處女作常有的青澀，但瑕不掩瑜，值得一看！
為了幫母親照顧罹患阿爾茲海默癥的父親，女主從外地調回老家工作，卻沒想到母親竟因她的歸來而感到焦慮。隨著父親病情的加重，原本以為自己會給父母帶來溫情的女主，才慢慢體會到生活的重壓、人生的無奈和面對至親疾病、死亡時的孤苦與無助。劇情感人，忍不住潸然淚下，同時也引人深思，重新審視老有所養、病有所醫以及生存和死亡的意義……

【來處是歸途】由劉澤導演，電影 是人生的一種態度
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