記得是德國片但是一開場有股子蘇味兒哈哈哈。深圳華夏藝術影院藍廳，很舒服雅致，有候場古典音樂有淡淡香味，而且居然沒有廣告！！！兩座一組，中間扶手能立起來（看完才發現）。
畫質很粗糲，顆粒感很強，而且人物邊緣經常有藍紅光邊，一度以為是3d的，比較費眼睛。
父親的尋子路，比較正常普通的治愈題材，只是結尾挺無奈挺致郁。導演很會拍困窘到極致的狀態，就是餓，餓的人呆滯發瘋，母親的歇斯底里，父親每天撕塊大列巴？吃，就著大桶自來水，餓得喝到吐也只能再喝幾口，非常有代入感，極易共情
錢不是棄養的借口，再窮也不能丟了孩子。
尼古拉為了要回孩子撫養權，走上申訴之路，歷經千辛萬苦，走了5天，300多公里，在社會事務部門口等了一天一夜，只想親手把申訴書交給主管部長。
讓人心酸的是，為了達到“有能力贍養孩子標準線”，他付出了所能做出的最大努力，改善“條件”：
因為沒錢交電費導致家里的電被掐了，他就請求鄰居家允許他能夠接電借用；房子被嫌棄沒有粉刷，他就拎著油漆桶自己刷；家里沒有自來水，那就接上花園里的水龍頭......
然而，貧窮，并不能阻擋他溫暖向善的心
看電影時，是極容易帶入主人公的處境，并與之共情，從而義憤填膺，從而悲從心生。但，也不得不說，在觀影的整個過程中，我的理性與感性，沖突且對立著，無限膠著中。時而，感性戰勝理性，憤怒當道，執拗地認為必須抗爭到底。時而，理性又戰勝感性，利害權衡，冷靜地覺知適時止損的必要。置身于主人公的遭遇，我怕是沒辦法像他那么平靜去面對，與處理。可，這是一個受盡生活苦難的人啊！他身上已然具備一切生存必須的隱忍，與克制。也許，這樣一個人物被藝術化塑造后，變得不那么真實，成了一種身份符號。畢竟
在觀影的過程中，總覺得還是有一點出戲。半路葬狗的劇情和黛玉葬花情調是一致的，屬于精神的奢侈品，黛玉多愁善感離不開物質的富足和時間上的閑暇，而尼古拉沒有條件。相比于生活，電影太過溫柔。電影會感動我，但很難使我感同身受。很多電影包括之前的《隱入塵煙》忽略一個事實，最大貧窮不是物質上的。
電影里剝奪了窮人的眾多財富，但卻留下最寶貴的東西——愛和勇氣。魯迅的“哀其不幸，怒其不爭”，展現的才是真正意義的窮人。不幸是經濟上的貧困，不爭是精神上的匱乏。要知道一個真正的貧困戶不是缺錢
還好在公映的最后一天看到，感謝有良心的萬達。其實這樣的電影應該多在國內上映，讓我們更多的知道自己生活的環境多好。當妻子自焚后，官員知道了自焚的原因，是因為工資的拖欠和遣散費的拖欠時，官員問丈夫:他的妻子是不是有精神類的疾病？當時心里就咯噔一下，他應該追究的，難道不是拖欠工資和遣散費的用人單位嗎？突然就非常的感動于自己的第一反應，這是因為國家對于拖欠工資的重拳已經將弱勢群體擺放到了主體位置，并讓我們形成了條件反射印象，這絕對是一個值得我們驕傲的條件反射。但在塞爾維亞
“漫漫尋子路”貧窮是最大的暴政
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