人皇和mads還真是有些連像，可是，相比后者，維戈對電影的從業態度，很不專注。他的幾部片子包括《魔戒》，都透露著無法遮掩的憂傷感。這部片子也幾乎悶到極致，純生活化節奏，幾乎沒有藝術處理。既非完全的失衡，也沒有極其的能量，后面十幾分鐘才漸入佳境，寫繪帶出了顏色與節奏。“悶片”里，一時想到雷德福的《一切盡失》，制作上要好太多。回味一下，全片最后一個場景點題了大時代背景下，小人物與小事件的無奈。風雨飄搖，無所恃，卻還要有所堅持有所執著哪怕忍耐、走彎路、部分妥協，也不愿心被玷污
《遠離人際》：
背景是1954年阿爾及利亞的民族沖突升級為戰爭的年代。一個阿爾及利亞鄉村教師，本來過著離群索居的簡樸平靜的生活，一天，警察帶著一個殺人犯（是個阿拉伯人）到訪，請他將犯人帶到邊境城市交給當局。
“對于法國人來說我們是阿拉伯人，但對阿拉伯人來說我們卻是法國人。”——身處于1954年阿爾及利亞的戰亂背景中的教師達呂的身份歸屬尷尬而矛盾。曾經二戰的法軍少校，退伍后隱居在荒涼的群山之間的一所小學校的地理老師，在這個土壤貧瘠人跡罕至之地，孩子們強烈的求知欲和清亮的眼眸就是他的驕傲，他的一切
出生于阿爾及利亞的法國哲學家阿爾貝·加繆，曾于1954年寫了一則13頁的短篇小說《來客》，3年后收錄于其著名的短篇小說集《放逐和王國》當中。同樣是在1954年11月，反殖民爭獨立性質的阿爾及利亞戰爭，全面在該國的民族解放陣線和法國殖民軍隊間爆發。
因此，這則發生于短短一夜，關于一個憲兵抓住一個當地殺親兇犯，將其移交給一位法裔鄉村教師，要求送往附近城鎮進行判決的故事，也就在某種程度上，預言了戰爭的不可避免。
導演大衛·奧霍芬將這則短篇進行了時空向度上的雙向延展，大肆刪減了憲兵角色，改編成為一個頗具西部片氣質的逃亡雙雄故事，并以此為腳本，拍攝了自己的第二部劇情長片《遠離人跡》。能說流利西班牙語和法語的美國演員維果·莫騰森，成為加繆小說里的鄉村教師Daru，而曾在多部法國電影里扮演阿爾及利亞故鄉人的Reda Kateb，則是小說中那個因懲戒性族法家規被追殺的Mohamed。原始的族法與殖民地宗主國的法律，部落對兇犯的追殺與法軍對游擊隊的絞殺，一道在尷尬的時間點涌來，成為Daru完成移交任務、Mohamed茍且求生之逃亡路上的可怖障礙
2014佳片有約，遠離人跡，其實離人性很近
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