小城之春講的是什么

我最喜歡的一段臺詞，在前面，戴禮言和老黃的對白：
“少爺，你看看你，又受涼了，來，快把圍巾圍上。”
“春天來了~~~~”
“春天是個小孩子面孔，說變就變了，老太太在的時候，這個季節呀，冬天的衣服都不讓收起來，老爺在的時候，這個季節出門，還要帶著大衣箱呢，這個老天爺啊，說變就變，她既有些冷又有些熱~~~~~”
“剛才聽到火車叫，少奶奶回來了嗎？”
“少奶奶去買菜，還沒回來吶。”
“圍巾拿回去吧，到底是春天了，圍著有點熱。”
春天剛來的時候，最喜歡捉弄人。天漸漸暖和了，脫掉厚厚的冬衣，趁著一個晴好的天氣，全部丟進洗衣機里洗上一通，以為，冬天終于過去了。可剛剛暖了兩天，冬天又回來了。這下好了，又得翻出干凈的棉襖，麻煩的是，你剛穿了沒幾天，溫度又高起來，這個時候就想啊，棉襖一定不洗了，省得上當。可，天就這么一天天暖起來，再也冷不下去。這件棉襖呢，到了夏天才又拿去洗。
雖然在這一年里對自己強調，明年一定要等到了夏天再收起冬天的衣服，可到了明年，又要如此

太困了，簡單寫一下。
一、新版取消了女聲旁白。個人以為，原版的旁白在點明人物心境和每個人的性格上作用很直接，而且不冗余。
二、城頭的作用明顯削弱了。開頭時，玉紋象征性地在城頭上出現了一下，而舊版則花了幾分鐘，而且配上獨白，說明她的苦悶。結尾時，新版以玉紋在窗下刺繡而結束，而舊版又回到了城頭。小城之春，這春色在新版里是院子里的紅花，而在舊版里多半是通過城頭。城頭的作用既弱了，那么郊游、私話都選在城頭，就沒什么意義了。
三、三人的出場，在舊版里，一一花個幾分鐘，但是新版里通過一系列剪接，變成一個橫向的進行。尤其是志忱的出場，少了老仆人往街里灑藥的情景是一個遺憾，而且通過老仆人與他的驚喜相見，其實更能襯托出志忱從前與李家的密切來往，而新版里用直寫李與章的敘舊，未免不夠含蓄。
四、玉紋與志忱的見面。舊版中，玉紋在見面前已經得知是舊情人，心情之紛亂是精彩之筆。新版中完全不知情，而見面后也表現平淡，又沒有旁白，后面的舊情難忘很是突兀。
五、玉紋的梳妝。新版中，玉紋時常對鏡梳妝

小城之春
新版的劇照我極喜歡。
玉紋被心愛的人抱著，她也摟著他的脖子，頭頂上昏黃的光射下來，照著她精致的側影，隱約間勾勒出她窈窕的身段。一切是克制、收斂的，她只是無限柔情地看著他，畫面定格于此，柔美，卻甚少情欲的味道。
那個男人卻沒在了黑暗里，只有頭頂被照亮的頭發和被玉紋身上的反光映出一些部位，朦朧地描出一個影子來。
不禁想到女人在愛情中的勇敢與主動，她愛得閃閃發光，而他是被她照亮的……

影片最開始春天來了的場景，象征后面志忱來到他們家。對于禮言來說，好朋友來了、好狀態和好身體來了；對于玉紋來說，情欲來了、思念的人來了；對于小妹來說，新鮮的人和思想來了、最初的情愫也來了。
春天象征以上三者。可是管家講了，春天就像小孩子的臉，說變就變。
禮言身體剛剛變好，卻在小妹生日那晚悲痛，然后沉思。因為他本來就覺得妻子只是在盡責、盡義務，而從不開心、不笑，可是志忱的到來讓她歡樂。所以，結合他向志忱說過的，他感謝妻子，替妻子可惜，同時悲傷自己的處境

　　四人郊游時，爬上城墻的禮言瞥到樹杈上掛著一條手絹，說可能是誰丟的掛在樹上了吧哈哈！說完就走了。
　　
　　后來玉紋和志忱再次來到城墻上，她說那條手絹是她丟的，志忱二話不說爬上樹給她摘了下來。
　　
　　一個是認不出妻子手絹的丈夫，陰郁、多病、古怪，一個是爬樹哄她開心的舊情人，陽光、善良、念舊。既然女人的心是海底針，你就別再把她往汪洋里扔了啊……
　　

一般看電影我是不關心"演技"的,一部電影能連我這樣的人都看出"演技"極差的話那基本上電影就沒救了
早聞田壯壯大名,懷著尊崇之心來觀影,但極失望,雖說演員做作拘泥不一定是按導演的意思表現出來的,但從拍攝現場到出片都需經導演的,導演如此的編審能力讓人懷疑,臺詞也讓人挺不自在;唯一支撐我看下去的亮點是扮演玉紋演員本身優雅的條件,胸部很美,身體比例很好,容貌也極其婉美

【轉存】姜文和田壯壯對談新版「小城之春」
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