大橋之下結局

借助于第三屆NEW ERA青年導演電影季的機會，觀看了白沉導演1983年的電影《大橋下面》，作為被看做“傷痕電影”的代表作之一，遵循著痛苦—反思—尋根（父）的電影模式，在不斷剝離的思考中為我們展現了80年代初的一幅社會畫像。
一、家庭不完整與父親角色的缺失
電影中展現的幾個家庭沒有一個家庭是完整的。秦楠的家庭缺少了母親，毛毛的家庭缺少了父親，高建華的家庭則缺少了父親，肖劍的家庭則同時缺少了父親和母親。此外涉及到女主人公秦楠的舅舅的家庭，盡管父母都在，但卻缺失了最具有活力的人——青年人

這是我看龔雪和張鐵林主演的第二部電影，此前看了他們聯袂出演的電影《多彩的晨光》（主演還有王詩槐）。
　　《大橋下面》很溫情，又給人以力量和希望（用現在的流行語匯叫“正能量”），很感人！配樂也極抒情！
　　秦楠善良能干，又端莊賢惠。但曾因遇人不淑，感情上遭受巨大打擊，從此自卑怯懦，對未來喪失信心。甚至因懼怕周遭的蠻短流長，而不敢把親生兒子接到身邊和自己生活，整日在愁云慘淡中蹉跎，擺脫不了往日的陰影……但殘疾姑娘肖云自強不息、不自棄、樂觀向上的精神徹底改變了秦楠此前低迷膽怯狀態，她從此不再逃避生活，而是接受現實，并堅定勇敢地開始生活，把兒子也接回到身邊，不再顧及其他人的眼光！最終甚至勇敢地追尋、接受了新的感情，喚回了心中的自我……
　　秦楠和高志華都生活在黃浦江沿岸的大橋下面，片中的很多上海老城廂、街道和市井生活都勾起了我對往昔的無限回憶……作為個體戶的他們，在傳統觀念勢力還很強大的當時，社會地位不高，被人看不起

毫無疑問，這部1984年上映的電影是一部極為難得的中國影史佳作。
它有著傷痕文學的內容和形式，但是卻沒有傷痕文學的晦暗，生機在整部電影里一直存在，突破重重阻擾，在最后得以破土而生。
故事的明線是女主的社會和感情困境，暗線則是一直在臺詞和故事中若隱若現，貫穿各個配角和女主重大事件和艱難生活時期的wg史。
但是，影片的筆墨重點不是在于女主在特殊時期的苦難經歷，而是她作為特殊時代和境遇的受害者，在那個時代結束以后，怎樣一步步從歷史遺留給現實的包袱與重負中掙脫出來，獲得真正的愛與自由

看完想再看的愛情片 《大橋下面》：勇敢的靈魂才可獲永生
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