火線狙擊電影免費完整

在一起創造了諸多傳奇后，黑澤明與其御用的演員三船敏郎決裂，“國際的黑澤，世界的三船”的時代也最終逝去，正如同國人感嘆張藝謀與鞏俐一般，這對給世人太多經典的黃金組合從此再也沒合作過。而之后的黑澤明也陷入了一段時期的創作低谷，沒人愿意投資他。這時大洋彼岸的兩個黑澤粉且同為大導演的盧卡斯和科波拉特地漂洋過海來給了他投資，于是便有了《影子武士》。
故事發生在日本戰國時期，背景與我國的三國時代及其相似，在群雄輩出民不聊生的時代里，武田信玄作為當時的群雄之首想要統一天下。然而，在一次圍攻之中，他身受重傷不久而亡，臨終前他叮囑到 “三年之內要死守領地，不許出擊。” 然而缺少了首領的武田家急需提高凝聚力，于是找出影子武士作為這三年內的替身。
故事的一開始是位于信玄家室內，沉著穩健的信玄，有智有謀的其弟，和不屈不饒的影武者，三人的刻畫在這一段長達幾分鐘的單鏡中表現的栩栩如生。接下來的故事，便是賊心未改的影武者逐漸被武田家感化的故事。
本片的巧妙之處在于雖然主角是武影者

大概是黑澤明對電影技法、審美的革新太深入人心了，滿目都是對他構圖、色彩、宏大場面、技巧、風格的讚美，但我覺得編劇也該刻上勳章。
我太喜歡黑澤明電影的臺詞了，人物總能在合情合理中說出讓我意外的臺詞，那是對人物大是大非之下幽微小情緒的挖掘，細緻耐心。因而人物形象非常飽滿有層次，連帶情節也有了牢固的支撐點。
替身這個主題的選取也很精巧，替身本身的悲劇意味且不論，影片表達地很明顯了，我想說另一方面。
一個市井盜賊有朝一日代替志在天下的君主坐上了主事席

影子武士是我最喜歡的電影之一，黑澤明不愧為電影大師。
人物刻畫之生動，畫面顏色之變換堪稱一絕。
黑澤的電影刻畫人物入微，一個演員的表情變化就能把一個情節表現的淋漓盡致。
整個影片場面宏大，戰爭激烈精彩，給我印象最深者，是影武在軍隊前縱馬奔馳，堪稱英姿颯爽，恍然信玄真的又活了。
后來，攻打高天神城，更是屹立如山，氣勢萬鈞。
整個影片其實是從影武的身上來反映出武田信玄的雄姿。
信玄，真英雄也！

發生在權力頂端的故事永遠是吸引人的，因為處于這個層次的人的野心、欲望都達到極致，擁有推動事件發展的最強大動力，并引發無數讓人震驚、咋舌的戲劇性情節，人性在這里得到十分充分的展示。所以古往今來很多藝術作品表現的都是這個階層的故事，黑澤明以莎士比亞的《李爾王》為原型的《亂》、以《麥克白》為原型的《蜘蛛巢城》，還有《影子武士》、《戰國英豪》等都是。可惜，在中國政治基本上是個管控嚴格、禁忌極多的領域，所以有多少故事不能光明正大地化身為戲劇、電影、電視劇。一個政治上被閹割的國家是很難出現真正偉大的藝術作品的，因為只有明白政治，才會真正明白自己與他人，也才能更能用藝術去表現人性。
優秀甚至說天才的作家、導演，在宏大的場景、上層的權力斗爭之下，表現的都是最普世的人性，能讓每一個觀看者從中看到自己的影子，思考一些平時不會去想的問題，比如活著的價值、自己在人世扮演的角色、所處的位置。
比較悲哀的是，影武者代表的人不是少數

小津安二郎是平視的，靜的。日常氣氛靜水流深，所以能氤出茶泡飯之味。
　　黑澤明也靜，但他只是不愛讓人物說太多話，人卻運動不休。黑澤明把人放在他畫好的世界里，看人去沖突斗爭。流動、變幻、撞、逃、倉皇、悲愴、喜悅，然后迸裂出些絢爛火花。
　　
　　
　　《亂》出自李爾王，《蜘蛛巢城》出自《麥克白》。這兩個故事里的諸侯大名，皆出于架空。《影武者》倒是一個很東方的故事，信玄上洛之夢、勝賴奪權、長筱會戰，大體合于歷史框架。論歷史的還原度和質感，在《亂》與《蜘蛛巢城》之上。
　　
　　
　　
　　序幕氣氛枯寂，靜，慢，小全景。燈如豆，影影綽綽。信玄、替身信廉、影武者，余下的只有黑暗。光和黑暗是制造影子的材料。
　　影武者蟄伏，傻笑，聽信玄和信廉談論他，然后忽然爆發，指斥信玄，呆住。這一系列動作，既有節奏感又突然。
　　
　　疑似黑白氛圍的、緩慢的、枯寂的序幕之后，速度開始推快了。
　　黑澤明希望世界看到他想像中的畫面，《夢》在這點達于極致。《影武者》里

【影武者】古今多少事，都付笑談中
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