舞臺姐妹商水花

1.謝晉作為第三代導演之一，在“十七年電影”期間開始進行電影創作。導演的創作手法受蘇聯電影和意大利新現實主義的影響，注重電影的現實主義風格。在十年內期間，其創作主要以政治宣傳為主，強調以現實主義的手法凸顯革命精神。文革時期導演拍攝樣板戲電影為主，注重通過三突出表現階級斗爭。此片出現的時間正在十年和文革的過度階段，既留存現實主義的余韻，又漸縣出樣板戲電影的拍攝模式。
2.斜角構圖和鏡面敘事：本片大量采用斜角構圖，不論正面還是反面人物，統統運用仰拍，使得正面人物更加高大

1，之前看過一篇小說，叫《牡丹》，八十年代的，作者是寫《哥德巴赫猜想》的徐遲。講的是武漢漢劇的兩姐妹魏紫和姚黃，從解放前到解放后在舞臺前后的故事，跟本片情節非常相似，也是一個走正路一個墮落，但比影片細膩很多，對墮落的那一個也充滿同情和理解，不像本片那么革命味道十足。小說很好看，印象深刻。
2，重看感覺不太好，影片太概念化了，缺乏細節和層次，人物塑造也很表面化——比如和尚阿鑫這個角色，開始是個小班主，比較勢利

《舞臺姐妹》盛宴級劇情片 原來我們是有好電影的，現在呢？
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