奧利弗，母親生下他就撒手人寰，他就此可以說是落入濟貧院的魔掌，貧窮，饑餓，虛偽刻薄的時代，消化不良是富人的特權，他們只配吃一碗稀粥，加飯是可恥的。他敢反抗，回擊侮辱母親的人，爬窗逃走，往倫敦跑，倫敦充滿可能和轉機，也許他盼望能有所成，孤兒的渴望溫情讓他落進另一個陷阱。那個孩子，戴高帽，穿禮服，自稱富有，卻臟兮兮的，偷竊，帶奧利弗去見塞京，塞京是個親和的壞人，用香腸、鼓勵、游戲來蠱惑他，把賽克斯.比爾立為孩子們的榜樣。賽克斯陰郁又暴力
第一部看完的音樂劇。真人版迪士尼的歌舞洋溢，編排卻更為精致用心，場面與音樂銜接流暢漂亮，音樂劇的飛揚與電影的莊重結合完美。電影的畫面暈染灰棕的色調，古樸而莊重，與那個時代的霧都相呼應(似乎英國的影視有它獨特的濾鏡能讓你一言分辨)。工業時代貧富差距已然咋舌，混濁的廢水道、斑駁破落的廢樓、骯臟的街道、形形色色的底層邊緣人物——這是扒竊團的住處；潔白恢宏的房屋、清新干凈的公園、得體禮貌的居民——富人區萬物和諧美好，“誰要買這個這個美妙清晨”。Olive乖巧而有紳士禮貌
20世紀最后一部獲得奧斯卡最佳影片的歌舞片，有查爾斯狄更斯的故事坐鎮，配上精彩的群舞和美妙的童聲合唱，也是極為賞心悅目的版本，影片濃濃的善念全然感染了罪惡，油畫的即視感更讓它獲得了最佳攝影提名。最讓人興奮的，是扮演奧利佛的小男孩是英國版《兩小無猜》中的小男孩，那個說著“我不是已經整整愛了你一周了嗎”的摟著小女伴躲雨的呆萌正太，可愛指數已然爆棚。影片改編原著后劇情流暢，以夸張滑稽的歌舞作為推動力，而出現在觀眾眼前的純粹壞人角色只有一個
狄更斯的《霧都孤兒》是文史上的一部巨著，先后有許多導演把這部作品改編成電影。1968年卡羅爾·里德導演的《霧都孤兒》，不同于其他同名電影的地方在于，這部影片在形式上進行創新，把它改編成了一部歌舞片，融入了大量的歌舞元素，頗受當時觀眾的歡迎，在影史上留下了濃墨重彩的一筆。但如果從影片的主題立意的角度來看，這部作品同其他作品也是大同小異，最后大多都以反派被嚴懲，奧利弗回歸布洛朗的家庭為大團圓結局。這種大團圓結局真的是“大團圓”嗎？影片給了奧利弗一個身世的身分
精益！《霧都孤兒》 美國式偉大社會真的能實現？
轉載請注明網址: http://www.hcrre.com/zhonghe/vod-22160.html
