意大利瑪麗安娜

非常經典的愛情“催淚彈”，看似簡單，卻是對金錢之下愛情炮灰的一次痛擊。
影片對于女人無論是情感還是性格上的刻畫都非常的精細，女主雖然身份卑微，但也有著對美好生活的憧憬和對愛情的渴望，靠自己的努力住自己買的房子，不服輸的精神和氣質卻又在真正的愛情面前蕩然無存，對于這種變化的收放自如不僅僅在于女主精彩的自我表現，也是影片對其自我價值的一種闡述。
被男友欺騙后的氣憤與突遇轉機后的興奮，向圣母祈禱后的無望與之后找神父的懺悔，大量的對比造就了巨大的心理落差和對女主的同情

藝術的信仰——費里尼《榮耀與拯救》三部曲影評
　　
巾城/文
　　
在大陸，這部費里尼早期的巔峰之作也被簡單地譯作《孤獨三部曲》。事實上這是三部與宗教隱喻息息相關的，感人至深卻又引人深思的電影，他的英文名字“Grace and Salvation”可以表面地理解為一種反諷，也可理解為一種摻雜著無奈和同情的對那些處在角落中的人物的同情。他們渴望被“拯救”，渴望一種更“高級”的生活，因此他們選擇不靜止，選擇為自己的渴望而找尋（盡管這種找尋是被動還是主動有時很難說清）。站在旁觀者的角度，他們的方式或他們因此而給自己之存在的定義未必是“合理”的，但無不例外，其反應的憧憬是純凈的。影片的主角們，贊帕諾、杰索米娜、奧古斯圖、卡比利亞，有江湖藝人、騙子、妓女，等等，表面上看，都不是什么好人。但從他們的境遇中，我們卻看到世界投射在我們自己身上的陰影。于是，我們對他們的同情或沉思，某種程度上也演變成我們對自我的沉思，或是對某種一部分人的人性中共存的不可調和之矛盾的沉思。這三部影片，《大路》、《騙子》、《卡比利亞之夜》

可憐的卡比利亞自始至終都沒有放棄過對真愛的幻想。意大利南部不發達地區一個平凡的妓女，是什么讓著名大師費里尼都為之垂青，不是她的奇遇，不是她的放縱，恰恰是做為一個現實的妓女，所最不應該具備的幻想力，同情心，和許多所謂高級人物都難得一見的寬容。
影片的一開始，就直接切入主題——卡比利亞快樂地和男朋友在河邊玩耍，毫無防備的她被蓄謀已久的枕邊人一把推下河，并搶走了她的手袋，手袋里有40000里拉。差點淹死的卡比利亞氣暈了頭，惡狠狠地咒罵著一切，包括救她的人，卻始終不肯去告那個把她推下河的男朋友——她不愿意承認這個事實，她被人謀殺未遂并搶劫之后，一直拒絕去證實這個殘酷的現象。
于是她還象以往一樣地生活——男朋友沒了，沒了就沒了，“我有房子！”這是卡比利亞最值得炫耀和驕傲的地方，比起洞居人，她簡直生活在天堂。她在午夜的街頭游蕩，沒有人尊敬她，餐廳門口的守衛要趕她走，生意好象也不是很好。無意中碰到一個有些名氣的二流演員，演員和女朋友杰絲在她面前上演了一幕各具尊嚴的分手戲，演員心情不好

卡比利亞原名瑪麗亞，卻被她隱藏在了卡比利亞-第二之名的背后，這是卡比利亞自身隱藏、自卑屬性最好的注腳。妓女身份的加持致使她被暴露在公眾空間，身體不再私有。但那顆純潔的心沒有被玷污分毫。身體和心靈的反向設定是本片對于社會潛藏著的藏污納垢最大的反諷。
本片悲劇性的設定更在于片段化敘事結構的自我消解。卡比利亞的生活被支離成了由四個男人主導的敘事段落。喬治、男明星、慈善家、會計師構成了她生命中遭遇的寓言，每個段落都用她境遇的失落感一層層的加強她的悲劇性。
喬治

收獲頗大的一部影片。最近觀影的意大利影片對我印象最深刻的是在劇作上。這部電影最該總結的是怎樣刻畫人物。卡比利亞式的悲劇人物，正像那搖搖欲墜的幼苗，他的弱不禁風，他本身的良善天真，他所處的邪惡的環境以及與環境的對立，使他的空間在一個特別小的窄面上，上即是天堂，下即是地域。人物自身的性格以及毛邊式的處理，讓人物自身帶著無與倫比的魅力，在很短的時間讓觀影者與人物之間引出一條感同身受的臍帶。
那條臍帶是在這部電影中是怎么產生的呢。電影場景之一就引入卡比利亞的弱勢地位，他在愛情中的那種奮不顧身的癡呆，他的先天性格與周圍的環境的不密切，讓一部分觀眾，尤其是女性觀眾剎那間就找到了共鳴。在街頭偶遇電影大腕之中，演員本身的形體特點身體特點，滑稽式的塑造，一下子讓形象感鮮活起來，再發笑的同時對這個人物產生了喜愛的心理，在大腕家里，強和弱的對比性，大腕的女友與她的對比，大腕所處的環境與她的環境的對比，她本身性格里的純粹和不貪圖，讓形象感產生了美好。這里值得提一下的是

費里尼《大路》《卡比利亞之夜》賞析
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