柔情史講的是什么

“家庭”變成了一個令人無法喘息的黑洞，在這里，“愛”以一種掙扎的方式呈現，城市中的景觀成為居住在其中的兩個女人上演相愛相殺大戲的小劇場。這是一部“挑觀眾”的電影，因為它將一種并不被中國觀眾所習慣的殘忍直接拋上了大銀幕。在主流影像中，很少看見如此苦澀又生猛的情緒表達。當“母愛”被文學作品反復稱頌為世界上最偉大的感情，人人必須頂禮膜拜的時候，《柔情史》仿佛則似一篇出自豆瓣“父母皆禍害小組”的影像檄文，提請觀眾另一種形態的親子關系的存在。

從影片名字推測以為是溫情脈脈的母女情感倫理片，卻沒想到竟是讓人捧腹連連的喜劇！表面看來是在描繪惡語相向的母女情仇與隔閡代溝，實際上卻是用風趣詼諧的對話打破傳統禁忌而浮現出當代中國獨立女性的真實肖像。導演以女性特有的觸覺在雞毛蒜皮的生活瑣事里挖掘出源源不絕的幽默感，借助法國新浪潮大膽恣意的剪輯方式編寫出生動活潑的節奏感，令影片成為一首無拘無束的散文詩，散發出女性對生活和金錢的誠實態度，對親情和感情的微妙心境。
劇本巧妙通過三種食物，分成三個篇章來刻畫母女情感關系

講真的，我看片子沒有這么惡心過，懇求不要給假裝的丑陋那么大的特寫好嗎？那么多？我真覺得演員表演是一門藝術.你不會演戲可以原諒但你自己沒有至知之明硬要演，對于我們觀眾來講就是侮辱電影.為什么不專注拍好一部電影呢？有電影可以拍已經很幸福了.
特別看到導演的問答真的印證了我的感覺，好虛偽的創作和作者.這年頭女導演都如此想紅了？這幾年看國內藝術電影看的好失望，充滿虛偽和矯情，我準備看侏羅紀公園壓壓驚

逼仄的居住空間，壓抑的母女關系，在楊明明導演的長片處女作《柔情史》中，“家庭”變成了一個令人無法喘息的黑洞，在這里，“愛”以一種掙扎的方式呈現，城市中的景觀成為居住在其中的兩個女人上演相愛相殺大戲的小劇場。這是一部“挑觀眾”的電影，因為它將一種并不被中國觀眾所習慣的殘忍直接拋上了大銀幕。在主流影像中，很少看見如此苦澀又生猛的情緒表達。當“母愛”被文學作品反復稱頌為世界上最偉大的感情，人人必須頂禮膜拜的時候，《柔情史》仿佛則似一篇出自豆瓣“父母皆禍害小組”的影像檄文，提請觀眾另一種形態的親子關系的存在。同時，這也是一部與觀眾極為友善的電影，幽默和戲謔橋段的使用，讓影片充滿著日常生活的荒誕，母女之間的互動，也讓擁有相似經歷的觀眾（尤其是那些仍舊無法擺脫家庭，與父母“蝸居”的大齡剩女）們露出會心一笑。
《柔情史》是今年入圍柏林電影節全景單元的唯一一部中國大陸電影。故事圍繞一對生活在北京胡同中的母女展開，也許是從自身經歷出發

柔情史：神仙必看！第一部以審丑為美學的中國文藝電影，不喜歡，卻不得不給高分
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