再見孩子們評價

路易·馬勒是法國新浪潮的一員，研究新浪潮電影總繞不開他，但他又似乎和新浪潮的圈子頗為疏離：他沒有像特呂弗、戈達爾等人那樣撰寫過影評，也就是說，他不是所謂“作者論”的創始者。雖然如此，他顯然是“作者論”的詮釋著，縱觀他的創作生涯，從最初《通往絞刑架的電梯》到最后的《烈火情人》，他都是最有創作自覺的導演。
《再見，孩子們》的拍攝已是導演創作晚期，此時他剛從美國回到法國，感到有創作一部回憶童年的電影的必要

平鋪直敘了二戰期間一間法國寄宿學校里，一個法國男孩朱利安（不知道是不是路易馬勒自己）和一個來自德國的猶太男孩波奈間的友誼，猶太男孩被告密，被蓋世太保抓走，給作者心理留下永遠的創傷。路易馬勒說過：我所有的電影都是以純真的喪失為主題的。但本片并沒有孩子喪失純真，只有人告別童年。伙伴的死去將大人世界的冷酷直接強迫他們直面接受，影響他們的一生，戰爭太過殘酷，而導演平靜的敘述他的經歷，沒有加入任何刻意的煽情成分。1944年1月的某個早晨，是作者刻骨銘心的早晨。太保離開，鐵門關上后，朱利安用畫外音的方式替路易馬勒傳達了心里話，此時我才明白這片子融合了導演親身經歷，傳達出淡淡的不會消散的真情實感。

在法國新浪潮那幫導演里，最喜歡的是戈達爾，最耐看的是特呂弗，最愛看的是候麥，而對路易馬勒，總有一種別樣的情感，仿佛他是新浪潮的一員，同時又游離之外。我想這與他去美國發展那段歷史不無關系，一個能拍出《通往絞刑架的電梯》這種觀賞性極強的電影的導演，往往會讓人無意間忽略了他電影里的深度。我就是這樣簡單的把他歸類到黑色影片導演的行列中的。

然后，我看到了《再見，孩子們》的海報。黑色的背景下，倆個孩子依偎在一起的臉龐，眼神迷茫卻純真。他們中間像有一面鏡子，映射著彼此的青春。

經過漫長的等待，終于看到了這個片子。

以為一部單純的成長的片子，沒有想到是在那樣一個大背景里。二戰期間，德國占領下的法國，與德軍合作的法國，應該也是法國一段比較丟臉的歷史吧

Julien和哥哥Francois被送到了鄉下的寄宿學校，這個學期新轉來三個學生，有一個在Julien的班上，叫做Bonnet. Julien有點像小時候我們班上的班長，聰明，好學，人緣好。而新來的Bonnet，與Julien一樣好學，聰明，喜歡閱讀，比Julien更甚的是，可以彈的一手好鋼琴

 偶然認識這部電影~
跟之前看過的《太陽帝國》相似~一樣是1987上映的影片`一樣是通過孩子來描述戰爭的影片`
喜歡一切與1987有關的東西`不喜歡很刻意地去找尋有關1987的東西`喜歡順其自然地發現他們````
喜歡毫無保留地把他們深深地收藏起來`````再毫無保留地拿出來與朋友們分享`
從“小熊寶寶香水”到《太陽帝國》再到《再見童年》這些發現都是很偶然的。。。都是很有意義的`````

【再見，孩子們】又見1987
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