成龍1973年的電影頂天立地

胡導70年代拍攝的電影里面我最不喜歡這部，雖然這部的武術設計反而是胡導所有電影里最好的，事實證明洪金寶的設計就是比韓英杰那種純京劇舞臺風格的強，在武和舞之間找到了更好的平衡，來自京劇的程式化比劃感下降，打斗的真實感更強了，簡潔又不失力度。伍繼園的動作跟他的綽號“一陣風”完美匹配，伍繼園夫婦也成了胡導所有作品中武功最高的男女，沒有之一。
但是這部電影除了武術設計之外真的只能用乏善可陳來形容（當然是以胡導自己的作品為標準

《忠烈圖》無好片源，錄像帶畫質。
膠片在錄像帶上呈現模糊，似蒙一層薄霧，沒時間概念，統統歸為錄像帶盛行時代。小時候看錄像是額外恩典，喜歡那種半自主性——電視是有什么看什么，錄像資源雖然也有限，卻隨時喜好，翻來覆去，前后快慢。夏日晚上，西瓜中間剖開，拿小勺吃，閉了燈，連好錄像接頭，放進一盤帶子，還要倒帶，黑屏上先是橫紋狀的雪花斑點，后來出來電影公司Logo。現在還能嗅到高溫時錄像機與電視機發出的味道，很新很新的味道，富庶滿足。
可能是因為畫質問題，給《忠烈圖》打了三星，“還行”而已。前松后緊，鋪墊固然好，到了后來卻匆匆忙忙，本期待更精彩的高潮更出人意料的結局，像是趕末班車，趕是趕上了，到底氣喘吁吁全無姿態。配樂太糟心，為了遷就大海的波瀾壯闊就得用鋼琴？肅殺少了。出的外景都眼熟，海邊景色和樹林都是香港常見的。去海盜處經過的山石海景可以在《A計劃》里見到。
還是老胡出品，前面場景干凈利落，棋局做布陣，笛聲能接應，虧他想來。幾場打斗不花哨，心服口服，恨不得隨了伍先生做練家子去，空手奪白刃吶

開篇講述中國沿海居民之苦難，從十三世紀至明朝倭寇肆無忌憚擾民，不得已而剿之。
如閃電般迅捷的鏡頭，在胡金銓的電影中還是初見。
古箏與笛子的音質甚高遠，若能配上鄭少秋的歌聲，便幾近完美了。配樂干凈利落。僅古樂器，不要任何其他做底的合成音樂。語言上及聲音上干脆利落，從不拖泥帶水。
把丟在地面的刀用腳底拖過來，接著是白日的海面，樹下的繩索——他們已經逃走。設下圈套后在樹林里等待，兩個人在下棋，棋盤即布陣圖；另兩個人在玩空手奪刀的游戲，被贊賞后要客氣一番：不成樣子——此刻，黑子已經被包圍，而接著也只能是突圍，向不同方向。其中一個在樹上演奏笛子，他并不是棋盤上的一個。這里有三種有趣的設置，最迷人的還不是棋盤，而是插入了空手奪刀的游戲。為什么要插入這個游戲呢？也許除了生氣之外，它還是一個隱喻。
文本有血液貫穿，但是并非在握。它處于可控與失控之間，必然是失控的，同時必然是可控的。也許正如帶兵打仗，揣摩，推理，但是從不確信；需要隨機應變，及時應對。北野武在拍電影時也是隨機的，劇本上是晴日

我經常在電視機上翻一些奇怪的片子，很多片子都是奇門冷片，號稱“悶片雷達”。有些時候運氣好，看到一些我覺得很棒的冷門片子，比如《黑處有什么》（改天還是寫一下，難得的國產好片，值得看）。有時候運氣不好，電影悶到我這種悶片大王都要卸甲歸田。不過昨天運氣不錯，白天去參加一個活動騙吃騙喝拿紅包，晚上看了這部胡金銓的《忠烈圖》。
故事很清晰，是明朝海邊倭寇作亂的故事。劇情也很緊湊，集中在一個時間段內，用明確的一群人對陣另一群人。明朝朝廷上的斗爭與海邊的戰斗之間，雖然也間有涉獵，例如整個國家吏治敗壞，老百姓也知道，而且奸細已經發展到地方大員的內部，但都是點到為止。精力很清晰很明確的安排在雙方的智力和武力的比拼，以及其中的美感營造上。
開頭一段茶鋪中的打斗，虛實結合，茶鋪中的席子、開水、飯桌等充分利用，用最自然的場景，仿佛功夫到了一定境界，隨手都是兵器，所謂飛葉殺人，是一種日常生活之平淡自然和殺戮格斗之殘酷血腥相對照、融合的美學格式。我不是專研電影專業的，不清楚這種美學類型是不是胡金銓獨創

不是影評：關于《忠烈圖》
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