說實話，較之于導演，我對演員關注很少。表演很大程度上是導演指導、演員個人才能和劇情設計三者共同完成的，像達內兄弟和法哈蒂作品中的演員們屢屢獲得表演獎，除了手持鏡頭的手法可以使演員的臉不斷呈示在銀幕上從而讓觀眾感觸到角色內心，劇本中早已設定好的沖突和情境也在無形中幫助角色的形象鮮明起來。
后者就與演員的表演無關了，是觀眾通過對情節的解讀加諸到演員身上的。因此，很可能并不需要多少“演技”也能獲得最佳男女演員獎。這是表演的悖論：角色形象不是表演獲得的，而是劇本情境設計好的
鏡頭是如此的自我，以至于起初令人找不到故事的方向，只有不停的晃動，像是日本的AV，鏡頭直貼到臉上，隨著呼吸而呼吸，主觀的像是不曾存在，只有奧利弗那旋而急躁，又旋而停滯的感情，像走廊一樣逼仄，又像房間一樣空蕩。而這時瑪格麗說，我懷孕了，自然還有些不經意的談話，兩個人如此之近，又那么遙遠，終都不知道發生了什么，只看到奧利弗急跑下去的質問，一臉的迷惑，讓人迷惑的還有弗朗西斯。
終于知道發生了什么，卻詫異于奧利弗的平靜，詫異于奧利弗同樣平靜的躺在弗朗西斯的床上，時光的剝離，似乎沒有了仇恨，那種波濤洶涌的慣性讓所有微妙的情感化作緩慢的情緒表現的略感遲鈍。平靜成為劇情的更大張力，等待著它必然爆發的時刻。那種爆發，在奧利弗車里對弗朗西斯的質問間，卻又被弗朗西斯的疲憊所壓抑，回答是還是不是，突然竟顯得有些殘忍。
奧利弗問，“你后悔了嗎？”
“顯而易見。”
“為什么顯而易見？”
“我被關了五年牢，這值得后悔。”
讓人不能抑制的遺憾。終于，奧利弗說，“你殺死的是我的兒子。”
影片的最后
他人之子：恰到好處以及男性的不響
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