在目前為公眾所熟知的歐洲影像序列中，對地景的描畫往往與捕獲人物即時狀態相交纏。然而此類風貌大多呈鮮明的城市-鄉土分類化特征，或專注表現個體被水泥牢籠異化的趨向，或以原始牧歌召喚情感豐沛的涌流，以致無形遮蔽了另種特殊的公共空間，也即坐落在都會邊緣，糅合了人工與野生氣味的“隔離帶”。
由此不難理解，近年來備受矚目的法國新銳導演吉約姆·布哈克為何能征服挑剔的評論家們。除了繼承大量新浪潮遺產（非職業演員，即興對白，自然光運用），他醉心于尋訪那些快被遺忘的、散佚的秘境
看《南法撩妹記》的時候，我也想到了侯麥：夏天，沙灘，漫游，閑談，有關少男少女的情感糾葛。總之觀影體驗非常舒服。
但它又不是侯麥式的愛情論文，它更簡單，散淡，去戲劇性的。
尤其那種紀錄片式的質感特別讓我著迷，表演也是非常自然舒適，人物表情動作毫無雕琢，也不做作，有種真實的美感。當時看譯名的時候，我還以為是類似于《于洛先生的假期》那樣的爆笑喜劇。
事實上，它并不是多好笑，只能說一直處在一種“會心一笑”的狀態。因為鏡頭太客觀冷靜了，它好像缺乏調動氣氛的野心
《南法撩妹記》教科級！紅白藍法國青年畫像
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