中國鳥人評價

在湍急的怒江邊等待溜索的人平靜地象在等著搭公車,因為清醒,混濁的江水翻騰起的情緒始終落在兩岸青山的懷抱里,不等水花淺濕青衫,已經蹦著遠去.利索地在溜索間攀渡的男女也是如此,攀上蜿蜒陡峭的山路后,他所去的世界是在天或在地又有誰知道呢?唯有掖著公文包的過客會尋思著來的世界,笨拙地記錄那個本該消失的歌聲.
因為<中國的鳥人>而思念馬驊,那個已經變老的山谷的兒子和他被忘記的詩歌.
在變老之前 馬驊
遠去知了在枝上一叫，天就涼下來
寒氣涌上樹冠,肆意刪改
凌亂成本地的秋天 衣襟上的松針越來越多，嫩得尖銳
在溫涼的乳內尋找著對應
裙擺卻執意扭身
在夜色中駕著剩下的夏天遠去 夜鶯在夢里一唱，人就老下去
暮色鋪滿被面,左右翻滾
合攏了起伏的屋頂 幻想中的生活日漸稀薄，淡得沒味
把過濃的膽汁沖淡為清水
少年仍用力奔跑
在月光里追著多余的自己遠去
日子在街頭一掠，手就抖起來
文字漏出指縫、紛紛揚揚
爬滿了將倒的舊墻 腳面上的灰塵一直變換，由苦漸咸

鳥人部落很像陶淵明筆下的桃花源記——良田美池、黃發垂髫，高速發展的日本似乎對這個中國的深山老林里的世界毫無影響。關于電影，豆瓣評論中出現最多的關鍵詞之一是“烏托邦”，許多人認為該電影表達了導演對于美好世界的一種向往或者懷念。需要注意的是，電影中找到并認可這個烏托邦的是兩個日本人，兩個“無家可歸”（Homeless）的日本人。所謂“無家可歸”并不是真的無家可回，或者有家不能回，而是一種在精神上或者肉體上同故鄉割裂的狀態。這種“無家可歸”的痕跡體現在電影中許多人物身上。

比較典型的角色是鳥人部落的小姑娘——燕，淡藍色的瞳孔透露出非亞洲人的血統——祖父是英國人，她是當地鳥人學校的老師，教小孩子們練習飛翔，希望能完成祖父的愿望——證明鳥人的存在。盡管燕出生、成長在這個大山中，她瞳孔的顏色以及嘗嘗哼唱的英文歌曲（Annie Lorrie）都表明她故鄉的來源。就像《太陽帝國》中那個出生、成長在20世紀30年代上海租界的英國男孩吉姆一樣，他們都是被離散的孩子。
關于燕的祖父

這部片子不能立刻定調為富含哲理的人生勵志片，人生苦短，勵志已然沒喲必要，爭取什么放在上帝這個層面上，人們都是庸庸碌碌的，所做的事永遠都那么瑣碎，瑣碎里面找故事，這才是上帝喜聞樂見的，顧客永遠都是導演的上帝，三池崇史拍這部片的無厘頭，希望可以用巖井俊二點點純情描繪又一人生境遇，用無厘頭式的幽默讓人沉浸在老套公路片模式的鏡頭下，不至于起膩，完美幽默闡述傷感的結局，只可惜日本式的情愫就像生魚片，吃進中國人的肚子里，不常吃，會拉稀。
開車的師傅那輛破車讓我笑翻了兩次，第一次車門掉了，黑社會老大驚詫不已，開車師傅置若罔聞地繼續開車，在黑社會老大的再三催促下，開車師傅才下車把門拖到一邊，很平靜地對黑社會老大說，不著急的，此地民風淳樸，沒有人會去撿，拖到路邊，回來還可以找到。
第二次，開車師傅一激動把方向盤扯下來了，黑社會老大目瞪口呆，大叫我看見了，我看見了，車還在開，開車師傅研究了一會，才把方向盤安回去，汽車已開出很遠。
哈哈哈。。。。。。。。好吧，只有我一個人笑，我太落伍了

整部電影打動我的有兩個地方：
第一個是封面，男子獨自一人站在山崖上，披著翅膀，張開雙臂，遙望遠方。那臉上的表情，讓人感動
另外便是第一句臺詞： 從出生起，我睡過不下一萬次了，但我從來沒有夢見過在天空飛翔。
唯一遺憾的，也許就是無論在現實和環境中，影片中的男主角，沒有披著他的翅膀，飛起來

中國鳥人，能不能飛，都不靠翅膀
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