我從未出生電影

《我出生了，但......》
1932年 小津安二郎
日本「電影旬報」選為年度最佳電影。
小津早期的一部默片。今天在微信讀書里找來一本小津的自傳，名為《豆腐匠的哲學》，其中有講到這部極具幽默意味的默片，Mark了一年多終于有機會找出來看看。看完有兩個非常意外的發現，一是原來小津以前拍的電影是如此幽默，二是小津并不是一開始就拍屬于他個人風格的低機位，但是可以說是他往后有聲片的雛形。
在這部默片中也處處顯示出小津的電影美學，兩個小兄弟總是異乎尋常的做同樣的動作

侯孝賢在《重新再看小津安二郎》里提到：“我們看的是小津的默片《我出生了，但……》……這是我第一次看小津電影，很喜歡。”《我出生了，但……》是一部小津早期的以孩子、家庭為題材的默片，上映于1932年6月。
電影以初入城郊擔任小職員一家的成人和兩個年幼的男孩為主角，以大人與小孩世界各自上演不同的權力游戲為線索，關注城郊小市民的喜怒哀樂。影片選取了男孩大鬧、逃課、玩九連環、偷鳥蛋、看電影、與父親沖突、絕食抗議等故事片段，細膩刻畫父子之間、朋友之間、下屬與上級之間微妙的人際關系。以生活化的小事透視社會常態，以喜劇的手法影射傷感的悲劇主題。
在電影拍攝手法上已微微透露出小津電影獨一無二的特點：單純的人物關系與故事情節設置；畫面上追求一種明確的古典的形式美；舒緩平和的人物動作；疏離的情景氛圍；尚未完全形成的不移動的固定鏡頭，以及腰位拍攝的平行視角；出神入化的漫無止境的長鏡頭；以切的方式實現時空轉換；背景音樂是清爽明快的鋼琴樂加美式管弦樂。如果想研究小津大師在怎樣誕生的

主題：開篇前寫道，一本留給成人回憶的繪本。這是兩小兄弟男孩和父親生活的繪本。
拍攝角度：整場都是低角度拍攝。像是孩子的視角，孩子是平視的，拍父親時候是仰視的。
年代：1930s。小孩的校服都是下身短褲，上身穿毛衣或外套，被雙肩皮包。電影的每一處都很有質感。是黑白無聲電影，依然配有鋼琴伴奏。畫面晃動、亮閃。
人物：兩兄弟老大是由菅原秀雄飾演。上一部小津電影《東京合唱》里也同樣飾演家里孩子的老大。這次印象瞬間加深。又出現和父親頂撞：我不怕你！然后開始摔東西，被父親抬起腰打屁股。老二則經常時不時摸“老二”，扮孫悟空，表情帥到爆。他們叛逆，可愛，模仿大人雙手插兜走路，蹲在地上寫毛筆字，和其他小孩干架，對父親老板的孩子施魔法的那些片段太搞笑了。父親在老板面前總是低頭哈腰，在家里他就是個好父親。雖然也會在孩子們頂撞他說為什么不能像老板那樣給其他人發薪水生氣而打他們。但孩子們睡下的時候，父親他們坐在身旁，眼里有的就是心疼和和對孩子們的期望。
電影之外：小的時候也是過群居生活，當時和一群小孩子一起

小津的默片之一，雖然是默片，但看的時候卻不覺得沉悶，而且是在1個半小時的時間內，感到了小津電影中少有的詼諧幽默和童真。這個2兄弟的童年生活總讓人想起小時候，看到有些鏡頭也會會心一笑，童年的打架，賭氣，逃學，天真，狡黠……也有童年的認真，觀察，思考，從某一角度折射出了成人世界的平庸，無奈，虛偽等。

題記：
不知他們今后是否要忍氣吞聲地活下去
―――卡夫卡·陸（KavkaLu）
小職員的吉井有兩個孩子大郎、次郎，吉井為了巴結公司董事巖崎而搬到離巖崎家很近的郊外，孩子也因此轉學，雖然兩個孩子天資聰明，卻時常因為這里的孩子欺生而挨揍，他們更因此逃學，為了改變自己老被欺負的局面他們借助別人的武力打了孩子頭，他們成為了新的孩子王。一天，他們在巖崎家看家庭影片偶然發現平時威嚴的父親為了取悅上司經常扮演小丑角色，這件事讓兩個孩子十分郁悶，他們指責父親的點頭哈腰的樣子并以絕食表示抗議，母親勸導了孩子們，最后，孩子理解了一家之主的父親為了生計的不容易，于是，和父親和解了，當新的一天來臨，孩子們和父親又一次踏上了去學校的路，他們再次遇見了巖崎家的孩子……
小津的這部無聲片的題辭里寫著：寫給大人看的漫畫。這正是表明了小津的處世態度，成人世界的規則在孩子的心目里就像漫畫書。這部充滿了童趣的影片喜中含悲，從孩子的視角折射出30年代日本小職員的苦悶和無奈，從中可以了解日本等級制度給大人生活帶來的心靈挫敗

我出生了，但……：齋藤達雄領銜，失去權威的父親
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