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看完《曼哈頓》之后，我才開始用嚴肅的眼光去重新審視伍迪?艾倫以及他紛繁蕪雜的作品中一以貫之的東西。
伍迪?艾倫確認是個天才，他把他對生活的細致觀察和縝密思考通過幽默、諷刺和戲謔的方式在大銀幕上和觀眾們交流和分享。伍迪的電影就像是炎炎夏日里一杯清爽甘甜的啤酒，他用笑聲讓觀眾和他們枯燥乏味的人生和解。
生活和人性就像伍迪手中的一個魔方，而他則是知曉其奧秘的個中高手。隨便他怎么轉這個魔方都會讓你覺得，噢，那就是生活本來的樣子。
對《曼哈頓》的評語：我們自以為理性，我們卻常常感情用事；我們自以為成熟，言行其實幼稚無比；我們自以為看透了愛情，其實我們都是傻瓜。知曉了這一點，想不苦笑都難。

這是我看的伍迪艾倫的第二部片子，第一部是《安妮霍爾》。相比之下，我喜歡曼哈頓一些，但也只能是相比之下。我不知道伍迪艾倫的片子是不是都是關于學院派知識份子的，如果都是，這位導演的名字將注定不在我的偉大導演名冊上。這些知識份子吸取著那些真正的人類精英的腦髓，偷竊他們敏銳的判斷，假裝它們是自己的。然后安全地扮演人類精神遺產的繼承者與宣傳者的角色 ，像牧師一樣，在那些腳踏實地的質樸的人們面前賣弄。總之，他們是社會的寄生蟲。或許艾倫僅僅是表現了知識份子社會生活中兩性關系的一面，或許這是他最感興趣的，最拿手的，因而放棄了對其他方面的表現。但是，一位偉大的導演不應該把眼光僅僅投降這樣一個狹窄的方面。學院派知識份子有著與生俱來的局限，其中最致命的就是逃避生活，對人類實實在在的痛苦漠不關心，熱衷于所謂的精神困擾。但是，我真的沒看出來這困擾得以真實存在的基礎，那只是他們為了美化自己的空虛而不停地尋找著獵物。他們用一切手段來逃避，最拿手的手段當然是談論文藝。注意是談論文藝，而不是創造藝術。所以我說

《Manhattan》里，Woody Allen 飾演的 Issac 已經過了不惑之年，離過兩次婚，卻與一個十七歲的高中生 Tracy 陷入愛河。在第一場戲里，Issac 就自我調侃了一番，他說自己已經老得夠當 Tracy 的爸了。巨大的年齡差異讓人很難相信 Issac 與 Tracy 之間會有真的愛情。在 Issac 一方，這更多是庸常乃至失敗生活的調劑，一場短暫的邂逅，一次心知肚明的 fling；而在 Tracy 一方，這更像是柏拉圖式的精神依賴，一種迷戀。

“曼哈頓”其實是做個備注
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