今天在法培正式注冊了，急不可耐的就去圖書館借電影看。其實我之前并不知道這部電影，只是看它沒有其他DVD那么“滄桑”，而且封面很有趣，就先借了看。一看就是個驚喜呀，女主角竟然也叫Camille，這是我第二次看到Camille了。電影中的音樂很不錯，尤其搞笑的是男人發出女人的歌聲
大牌一堆，也有個還算新鮮的形式，滑稽而新鮮，主題的過于微觀是法國電影的典型特征，沒辦法，人家已經早就過了初級階段了，所以沒有咱們習慣的大開大合愛恨情仇等等，但仍舊覺著不是太精致，尤其情感之間也不盡自然，很多的曖昧倒是存在的真實，但總有格式化了的感覺，大師的感覺不多。
一部非常有趣的電影，那些歌都是8，9十年代的歌，雖然現在聽起來有點過時，卻會讓你難望，當電影最后所有故事都說玩時，老人突然眼睛望著鏡頭，手里拿 著說：“你們還記得這些歌嗎？”如果你是那時代的人，有聽慣法國歌，你心一定會給這句話震撼！
主持人 [@鮑勃粥]
大家好，歡迎大家來到第21屆法羅島電影節主競賽場刊圓桌的第二天，首先我們討論的電影是雷乃導演的《法國香頌》，在深入之前，請各位嘉賓先基于自己的場刊打分聊聊打這個分數的原因，簡單說說自己對這個電影的感想吧！
場刊嘉賓 [@杰瑞米太陽]
我給《法國香頌》4星，其實有點沖動打3星更合適，但是我特別喜歡這部電影，我也知道你們很多人不喜歡。
場刊嘉賓 [@給艾德林的詩]
《法國香頌》給X ，英文名：Same Old Song/中文名：老調重彈。這個老套的愛情故事
斯蒂格勒曾將電影電視、音樂廣播稱為工業時間客體，對應著一種流動的名為“我們”的時間意識，這些裝置將離散于不同時空的諸意識容納入同一共時之中，最終這些“意識”匯為同一人的意識，也即無人-意識，如同獨眼巨人，沒有視角，沒有景深，一切皆為扁平——這種統一劃歸的消費主義設計便是當代大眾的存在之痛。
《法國香頌》恰恰將這兩種媒介的共時性作用發揮到了近乎極致。雷乃用法國當時膾炙人口的通俗歌曲唱段代替劇中人物的對白（要注意，這些唱段并非由人物轉唱，而是將原曲音軌片段直接呈現）
【法國香頌】人人都愛唱老歌——《巴黎香頌》
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