死亡引發思念
父親的死亡是此片思念的引子。母親相信，父親的靈魂在死後會回家，可能是藉著某些生物而來，於是她在家喝止小康不要殺蟑螂，又對著魚缸的大白魚喃喃自語，直將牠當作亡夫，訴說思念之苦。把家弄得黑沉沉也是她的傑作。
她的思念從何而來？在「青少年哪吒」和「河流」裡，我們只看見父親和母親踏入中、老年的冷淡關係，面對過去的空白，思念可能是從二人青年期的相敬如賓突然撲出，也可能是從習慣被打斷的痛楚轉化而來。
小康是否要擺脫父親這個大家長？在片中並無確實的答案：在日間，他願意為父親的亡魂引路，也不介意告訴陌生人自己在帶孝，但在晚間的家，他只敢躲在自己的房間，似乎是對父親回魂想法的半信半疑。
不過他要制限母親的思念行為。他把蟑螂丟進魚缸，阻止母親遮擋家裡的光線，到了片末把外來光重新引進來，看來都是想平伏母親的情緒。可惜小康的一切努力都徒勞無功，母親在小康阻止他時，仍不放棄為窗口加上封條，而在小康不在場時，她的思念更無止境，在片裡以在丈夫遺像前自瀆作結。蟑螂被丟進魚缸，接著被缸裡的大條白魚吞了
講父親的電影不少，但能像蔡明亮這樣講得既隱晦又迷幻的，恐怕不多。況且影片的主線——小康為了遠赴法國的女孩，把所有的鐘表都調成巴黎時間——實在太前衛太搶眼了，以至于蔡明亮還要在片尾加上一行字：獻給我和小康的父親，來為全片作個注解。
像巖井俊二的《花與愛麗絲》，還有金基德的《撒瑪利亞少女》，都使用了一個沉穩的父親形象為年輕的女主角做支撐。在《花與愛麗絲》中，愛麗絲站在緩緩啟動的列車里，對著站臺上的父親用中文遲疑地說了一句“爸爸，我愛你”——聲音之輕，卻凝結著全片的感情之重。而在《撒瑪利亞少女》中，父親如同神靈般守護在女兒的旁邊。在偶然得知女兒和不同男人上床的事實后，這位已經喪失愛妻的警察痛苦不堪，幾近絕望。他把自己困于車中，直至車頂蓋滿了深秋的落葉。他好像一夜白了頭，但他照樣接送女兒上學。對她，他只字不提他看見了什么知道了什么。另一方面，他跟蹤那些男人們，不惜使用種種反常、暴力之舉，直至最后釀成殺人大禍。影片在尾聲時忽然轉入平靜，父女二人驅車前往鄉間為母親上墳。之后
2001佳片有約，“我的思念在你的時空流轉”-你那邊幾點
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