80年代電影飛毯

影片的劇情簡介中，編譯人員在開頭寫了一句話：“我看過的最美的一部伊朗電影！”
正是這一句簡單而直接的話語，引起了我的注意。
當然還有一點，這部1996年的電影最近出了一個英國Arrow公司的藍光修復版。
在世風喧囂浮躁的今天，伊朗電影卻返璞歸真，以清新質樸、恬淡、溫暖又充滿哲理的影像風格，以友誼、寬容、愛、和睦相處這些久違的主題重新撥動我們的心弦。
當代伊朗電影以其獨特的影像風格而獨樹一幟。
像韋斯·安德森一般的對稱式構圖，在影片里也有呈現。
影片中的一些構圖

時空交錯、愛與天較勁的后現代主義電影，帶有某些超現實主義、并髯和了美妙自然風情和不留情面的鞭撻自然現實的手術刀。
不復雜的敘事，就是女主角為了與心愛的人私奔而做出林林總總流浪歌之舉，卻無奈受制于父權制的現實，游牧民族的率情恣意被詩畫一般的拍攝技法呈現出來，并保持著高度的色彩飽和度，色調的調和讓人對悲劇和美的銜接有一種歷經仙界的神秘桎梏感。
自然的流瀉往往伴隨著悲情的泣啼，舞姿的回旋、獨特的女子接生蛋習俗，都在窸窸窣窣的原野般的蜜汁多液綻開中顯得劇情的飽滿和人物性情的鮮明

《魔毯》：隱逸魔毯，駕馭紅塵之端倪
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