原本計劃去戲院看這部電影，意外在網絡上發現資源，于是就先睹為快了。《12日》算是2000年《十二夜》的翻拍版，在構思上并沒有多少新意，反而充斥著對男女愛人的刻板印象。男人總是占據主導的高位，女人卻總是處于依附的低位。今天已是2023年，我想，男女戀愛的運作模式應該不至于一成不變吧？
「婚姻是愛情的墳墓嗎？」
「不愛了，還要在一起，才是墳墓吧。」
年輕的時候，想找個二人世界親熱的地方都那么難，婚后有了自己的家卻失去了親近的渴望
窒息！智熄！在兩個人連好好說話都做不到，連基本禮貌都沒有（有意外先電話交代，出門逛街一起走），就別要有穩定的親密關系（＝結婚）了。
香港二十年前的離婚率就略高了，女主持久地這么不快樂為什么不離婚？（不存在失去經濟和被孩子束縛的因素。）
男主在婚姻存續期間有新女友，都準備結婚了，男主都不愛女主了，女主為什么不肯離婚？
救命啊！這是2023年的香港嗎？從小看上世紀90年代和千禧年TVB獨立女性長大的我，三觀受到了驚嚇！蒼天為什么？！
鄧麗欣的演技可以的
《12日》：愛是恒久忍耐又有恩慈
文：火神紀
寫完了林愛華《12夜》的影評，這兩天我一直在想，是不是要寫這部《12日》呢。因為在我總的一個印象里，從《12夜》到《12日》，其實我沒有看到太大的變化，相似的架構，同樣的愛情故事，相似的發展脈絡，只是換了兩張面孔，換了一個世代，然而褪去這些浮在表面上的種種，內核里的所有，其實我沒有看到太多的變化。
當然，愛是恒久主題，所有的愛情被無數的文藝作品演繹了千萬遍，縱然可能其內核都不會偏離太多
一部比較優秀的愛情片。結婚前恩恩愛愛，結婚后一地雞毛，片中的西蒙和阿南也逃脫不了這個魔咒。走到離婚這一步，感覺男女雙方都有責任。男方大男子主義，缺少對老婆最基本的尊重，沒有平等地處理夫妻關系。女方應學會溝通，應把自己內心的真實想法如實地告訴丈夫，而不是藏著掖著，讓老公去猜。同時女方最大的問題是失去了自我，辭去了工作，整天圍著家里轉，圍著老公轉。當然了，為了劇情的需要，影片在很多的表達上可能有不少夸張成分，在現實生活中的夫妻估計找不出幾個像影片中那么夸張
12日：倒不如再拍個《12昏》甚至《12晨》，“晨昏”之交應比字面上光線的黑白，更有戲
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