暴風驟雨電視劇免費播放

"time never dies，the circle is not round"
這是看完《暴雨將至》后反復在腦中縈繞的一句話，它在影片開始時由那個引領年輕牧
師的老神父口中說出，在片中街角的某面灰白的墻上隱隱出現，在片子末尾時隨女孩的
目光掠過馬其頓廣闊而荒蕪的紅土地向遠空飛去。暴雨將至，厚重的云層下面是無窮無
盡的悶熱，每個人都在這種讓人窒息的悶熱中掙扎，如同陷入灰色的泥漿般滯重、惶恐
、無法自拔……是的，這是個深淵，所有的一切都是一個深淵，時間從未停止流逝，生
命的輪回如果是種必然，那所有的跋涉是否終將被一個無情的圓周禁錮成永恒的徒勞？
曹禺十九歲時寫下《雷雨》，他說："宇宙是一口殘酷的井，人落在里面，無論再怎么呼
號，都無法逃脫。"是無奈還是超脫，是質問還是逃離？
還愛嗎，在這個無法逃脫無法停歇的生命的圓周上，你還能張開雙臂感受從指尖流淌而
過的風嗎……暴雨將至，當第一滴冰涼的雨水滴落在干涸的紅土地上，濺起的是塵封了
幾百個千年的灰，還是被麻痹已久的最深處的痛？是的，雨水將洗刷所有的沉重和罪孽
，盡管他們未必能恢復最初的潔白

好久之前的學期作業來著……
言語、臉孔和照片
——試論電影《暴雨將至》中的“他者”
《暴雨將至》是留學美國的馬其頓導演米爾科·曼車夫斯基的處女作。他回到家鄉，目睹種種，拍攝了這部影片。不論是電影內容還是關于導演的這點幕后花絮都帶有強烈的“返鄉”色彩。而“返鄉”模式，通常都蘊含著批判式的反思。它讓創作者變成既不完全具有他鄉來客的身份、又已不再作為故鄉的一部分來反觀自己身上的痕跡，并思索自身遠走他鄉、并再度回返的全部原因。除此之外，這部影片鮮明的“反循環”結構中暗含著的強烈的解構色彩，也使得它不僅僅是一部對“文化霸權”下的“文化訴求”的紀錄片式拍攝 ，而帶有了更多對“他者”與“主體”的討論。并且，這里的“他者”與“主體”的關系不局限于“在場”的文化對“不在場”的文化的描述，影片也通過性別話題來進一步彰顯它的復雜性。
一，言語
電影開頭就在熒幕上寫著“《暴雨將至》——一部三部曲”。“言語”、“臉孔”和“照片”正分別是三個敘事版塊的標題，并且

只要這個世界有暴力，那么無論你生活在地獄般的南斯拉夫，還是扮作天堂的倫敦，都無濟于事。只要這個世界有暴力，你就不可能因為自處其外而沾沾自喜。早于巴黎恐怖襲擊事件20年前，《暴雨將至》就告訴了我們這個道理，預言了將會發生的一切。
《暴雨將至》的結構分為兩部分：空間和時間。
空間結構上，三個基點，東正教修道院-倫敦-馬其頓鄉村。從血雨腥風的前南斯拉夫“到發達、安定、彬彬有禮的英國倫敦。3個故事，于是被安排在了3個發生地點。三者之間巨大的時空跨度就像一個巨大的拱架，人性的邪有如暗香盈袖、而暴力的泛濫，如同一把大傘籍此撐開，籠罩整個世界，無處可逃。
女友問亞歷山大，為什么會厭倦戰地攝影。亞歷山大深吸了一口氣：
羅馬尼亞，啊？薩爾瓦多、阿塞拜疆、安哥拉、波斯尼亞？媽的，和平是例外，不是常規當晚，倫敦一家餐廳，一個外國怒漢瘋狂掃射，血流滿地。起因，僅僅是付錢時一樁小小的爭吵。
時間不逝，圓圈不圓。TIME NEVER DIES. THE CIRCLE IS NOT ROUND.。這樣的時空并不意味著希望，事實上它暗示了更大的絕望

讓我來把這個不完整的故事還原吧。
我們大致上把這部電影的自然時間順序看作是二面孔、三照片、一語言。其實并沒有這么絕對，我認為，在二面孔部分，時間并不是連續的，而是被導演打亂了，這樣就能充分解釋在馬其頓拍攝的那些照片為什么會出現在了安妮的工作室。
一．開端
故事應該從英國倫敦某圖片編輯師安妮那里開始，安妮正在看照片的時候接到了醫生的電話，得知自己懷孕了。她出門的時候碰到了母親，母親希望她能與丈夫好好談談，不料倆人遇到了安妮的情人，一位有名的攝影師亞歷山大。
亞歷山大用照相機拍攝了一個朋友槍殺犯人的場景，他就這樣認為自己殺人了，于是他迫切要求安妮和他一起離開倫敦去馬其頓，由于安妮顧及到懷孕，需要和丈夫協商，所以她沒有立刻答應亞歷山大，而是說她需要時間。亞歷山大只身一人飛回了馬其頓，經歷著馬其頓家鄉發生的一些事情。
而就在這個時間段內，安妮和老公尼克在一個酒吧相約，安妮說出了懷孕的事情然后提出了離婚。不幸，酒吧中一場混亂的槍殺降臨，尼克的右眼右臉被打得血肉模糊。
亞歷山大給安妮寫信

“暴雨將至”這是我第一次覺得電影編劇是個偉大的職業
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