愛麗絲夢游仙境滿天星

半定格拍攝，愛麗絲多數采用實拍，其它形象為定格。定格的抽幀感，加強了動物們動態的詭異。
全片不斷切入嘴唇特寫，采用愛麗絲自述的方式來——講故事。
愛麗絲作為唯一一個真實的人物在影片開始前便提醒觀眾：“閉著眼睛觀看，不然什么也看不到。”
這在明顯是一句反話，因為夢境也是反的，以此來預示著荒誕一切的開始。
為什么說愛麗絲作為唯一一個真實的人物？除了愛麗絲，還有兩個類似人類的“人”：
一個是學人類嬰兒哭聲的豬；另一個是開篇出現的姐姐。而姐姐更像一個傀儡

一日，小女孩愛麗絲（Kristyna Kohoutová 飾）在自己的房間玩耍，一只兔子闖入了她的玻璃櫥柜，神色慌張地更衣趕路，愛麗絲跟隨這只奇怪的兔子爬進抽屜，很快便從一個大水桶里掉入了另一個世界。然而，這并不是我們從童話里熟知的那個愛麗絲仙境，兔子肚子里竟然填滿了木屑，需要吃木屑補充能量，它還有一把專門用來砍頭的大剪刀；魚缸里的魚骨頭會咬人；襪子蟲長著假牙鉆來鉆去……這里的一切與其說是奇幻，不如說是詭怪，甚至有些殘酷和骯臟。面對著預料之外的種種威脅，愛麗絲在“仙境”中探索前行，她最終將走到哪里，又將遇到些什么？同時她也在好奇，這個世界和自己的房間，究竟哪個才是現實，哪個才是“仙境”……
本片曾獲1989年安納西國際動畫電影節故事片獎。

喜歡這個版本的愛麗絲，沒有了童話般的夢幻，只剩下殘酷的現實，填滿了木屑的殘暴兔子，無意識的木偶，亂砍人的紅桃王后，四處散落的標本骨頭，也許是現代生活的壓抑，更讓人喜歡這種超現實手法的描繪，不否認會帶來一絲不解，卻并不影響這是部好影片的事實。一部動畫，卻看出了比恐怖片更深的驚悚，特寫的旁白紅唇，若有似無的背景音樂，小蘿莉的無表情面部，時刻都在提醒著你這并不是一部正常的動畫，但是也許這并不影響小孩的觀看，從兒童世界的不同視角，會說話的木偶，會移動的紙牌，會變成毛毛蟲的襪子，都是那么的新奇有趣，成人角度的恐怖并不是孩子的重點，那些骨頭標本，豬形怪嬰也只是有趣的一部分而已，不正是兒童的天馬行空才成就了這部電影嗎？在3D科幻大片橫行的時代，翻看一下將近30年前的電影，體會那無聲的氛圍，慢節奏的恐懼，不也是極好的嗎？

片頭一開始，愛麗絲和姐姐在湖邊，姐姐沒有露臉，甚至四肢僵硬，直到愛麗絲百無聊扔完石子取樂，姐姐也從頭到尾沒有跟愛麗絲說過一句話，直到愛麗絲去翻姐姐的書本，姐姐粗暴地打掉的小手，愛麗絲露出一個幽怨的眼神。（第一個場景結束，為我們揭示了愛麗絲是一個不受家人的喜歡，會受到到家里的冷暴力對待，是一個孤單寂寞的孩子，同時她撥弄身旁成年人的書籍，被拍打開手作罷，隱喻她窺探成人世界）第二個場景，在房間里，愛麗絲一個人玩著往咖啡碗里丟石子的游戲，注意周邊環境的展示，沒有光源的陰暗房間里

這部由定格動畫傳奇導演楊·史云梅耶在一九八八年改編的《愛麗絲》，有別于路易斯·卡羅爾的原作，史云梅耶用其十分獨特的，甚至黑暗的風格重新闡釋了這部極具原創性，令人難忘的“愛麗絲漫游仙境”。
1971年史云梅耶曾經在短片《荒唐童話Zvahlav aneb Saticky Slameného Huberta》改編過路易斯·卡羅爾的作品，而這部《愛麗絲》是部完整的結合真人和定格動畫的電影作品。其中許多橋段，劇情都完全忠實于原著，卻有別于任何其他改編電影。不管是胸口不斷掉落碎屑的兔子先生，詭異的大牙和從肚子里掏出的懷表

“愛麗絲”童話的扭曲，也是童話的現實
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