康沃爾漁村的風景明信片和田園詩誤導了人們。盡管捕魚曾經是養家糊口的一種方式，但富有的倫敦游客現在正蜂擁下山取代當地人，威脅著他們的生計。史蒂文和馬丁兄弟之間的關系也很緊張。馬丁是一個沒有船的漁民，因為史蒂文開始用船為游客提供全天更有利可圖的旅行。他們賣掉了這座家庭別墅，現在看來，最后一場戰斗是在海邊的一個停車位里與新主人進行的。然而，情況很快就失控了，這不僅僅是因為車輪卡箍。《
誘餌》是一部黑白、手工制作、16毫米膠片制作的電影。許多魚、網、龍蝦、靴子、繩結和魚籃的特寫鏡頭讓人想起了蒙太奇吸引人的理論。對不同社會階層的描述——至少可以說是階級關系——也讓人想起了英國電影中的社會現實主義傳統。然而，最重要的是，在圖像中對電影的不同歷史參考下，許多政治聯系目前正在等待發現。康沃爾漁村的明信片田園詩具有誤導性。雖然捕魚曾經是一種養活自己的方式，但富有的倫敦游客現在已經減少，并使當地人流離失所，他們的生計因此受到威脅。史蒂文和馬丁兄弟之間的關系也很緊張。馬丁是一個沒有船的漁民，因為史蒂文開始用它為所有一日游游客提供利潤豐厚的旅行。他們已經賣掉了這座家庭小屋，現在看來，要打的最后一場戰斗是與新主人爭奪海邊的停車位。然而，情況很快就失控了，這不僅僅是因為車輪夾。誘餌是在手工處理的16毫米膠片上拍攝的黑白膠片。大量的魚、網、龍蝦、惠靈頓靴子、繩結和捕獲籃的特寫鏡頭讓人想起了景點蒙太奇的理論。對不同社會階層的描繪——可以說是階級關系——也讓人想起了英國電影中的社會現實主義傳統。然而，最重要的是，在圖像中包含的電影歷史參考的不同層次下，許多當前的政治相關性正在等待被發現。
